白香词谱

红尘寻梦

五三、昭君怨．春怨 万俟雅言

〔题考〕 ﹝昭君怨﹞本琴曲名。【琴曲谱录】：“中古琴弄名有﹝昭君怨﹞，明妃制。”又琴操：“齐国王穰，以其女昭君，献之元帝，帝不之幸。后欲以一女赐单于，昭君请行。及至，单于大悦。昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。”故李商隐诗有“七弹﹝明君怨﹞，一去怨不回”之句。（晋人避司马昭之讳，昭君改称明君）。至隋唐由乐府而入长短句，浸成词曲名。清毛先舒【词学全书】云：“汉 王昭君作怨诗，入琴操，乐府吟叹曲，有﹝王明君﹞，盖石崇拟作，以教绿珠；隋唐相沿有此曲。”词调多取名于琴曲；观此，可知本调调名之由来已。又本调亦名﹝一痕沙﹞、﹝宴西园﹞。

〔作法〕 本调四十字，前后阕相同。第一、二、三句，正与﹝如梦今﹞句法相同；惟﹝如梦今﹞第三句不用韵，此则换用平韵。第四句三字，即协平韵，句法为仄平平，不可移易。
春到南楼雪尽，
⊙●⊙○⊙▲（仄韵）
惊动灯期花信。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
小雨一番寒，
⊙●●○△（换平韵）
倚栏干。
●○△（协平韵）

莫把栏干频倚，
⊙●⊙○⊙▲ （三换仄韵）
一望几重烟水。
⊙●⊙○⊙▲（协三仄韵）
何处是京华，
⊙●●○△（四换平韵）
暮云遮。
●○△（协四平韵）

红尘寻梦

四、感皇恩．入京 赵企

〔题考〕 【南部新书】云：“天贸十三载，始改﹝金风调苏幕遮﹞为﹝感皇恩﹞。按张说﹝苏摩遮﹞诗：“摩遮本出西海胡，琉璃宝殿紫髯胡；闻道皇恩遍宇宙，来将砍舞助欢娱。”中有“皇恩”语，而﹝苏幕遮﹞又为胡语，名未雅驯，因取张词改为﹝感皇恩﹞（参阅﹝苏幕遮﹞题考）顾两调字句及音律，各不相同，殆改名后复改调耳。

〔作法〕 本谓六十七字。首句五字，为五言平收诗句，不起韵；第一字可仄。次句四字，仄韵，与﹝踏莎行﹞次句同。第三句七字拗句，末三字用仄平仄，系定格也；与﹝青玉案﹞后阕第二句同。第四、第五，实即十字一句，上四下六，自相呼应；上句第一字，与下句第一、三字，均平仄不拘。第六句五字，与﹝菩萨蛮﹞后阕起句同。末句三字，协韵，为平平仄，不可移易。后阕换头，起为四字句，不用韵，第一字可仄。次句第一、三字俱可平仄不拘。余与前同。
骑马踏红尘，
⊙●●○○（句）
长安重到。
⊙○○▲（协仄韵）
人面依然似花好。
⊙●○○●○▲（协仄韵）
旧情才展，
⊙○○●（句）
又被新愁分了。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
未成云雨梦，
⊙○○●●（句）
巫山晓。
○○▲（协仄韵）

千里断肠，
⊙●●○（句）
关山古道。
⊙○⊙▲（协仄韵）
回首高城似天杳。
⊙●○○●○▲（协仄韵）
满怀离恨，
⊙○○●（句）
付与落花啼鸟。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
故人何处也，
⊙○○●●（句）
青春老。
○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

五五、好事近．初夏 蒋子云

〔题考〕 唐 宋时，民间所称“好事”一语，其义有二：（一）本于【孟子】：“好事者为之也。”沿为喜好事故之词。好读去声，呼报切；如杜甫诗：“旧来好事今能否？老去新诗传与谁？”白居易诗：“门以招贤盛，家因好事贫。”【图画宝鉴】载米元章谓：“好事家与赏鉴家，自是两等，家多资方，贪名好胜，遇物收置，不过听声，此谓好事。”皆是也。（二）谓慈善事业曰好事；【五代史唐明宗纪】：“谷帛贱，民无疾疫，则欣然曰：‘吾何以堪之？当与公等作好事以报上天。’”【录异记】：“嘉陵江侧，有妇人，自称十八姨，往来民家，不饮不食；每教谕于人，但作好事，莫违负神明。”本调调名取义，必居二者之一。至“近”字，在词牌中，与“今”“引”“慢”等相类，为表曲类之区别，与节奏之不同，与调名本义，羌无关涉。乃后世称男女爱恋之事曰好事：以李渔【蜃中楼传奇】有“可见从来好事，毕竟多磨”之句，于是以“好事多磨”一成语中之“好事”，训﹝好事近﹞之“近”为远近之近，义似“佳期近矣”，贯非所本也。又本调亦名﹝钓船笛﹞。

〔作法〕 本调四十五字。首句与﹝诉衷情﹞第二句同。次句与﹝昭君怨﹞首句同。第三句同次句，但不用韵。第四句五字，为仄平平平仄，不可移易；【词律】注第二字可仄，终属不宜。且句法为上一下四，亦定格也。后阕换头。首为七言句，平起平收，与﹝诉衷情﹞第一句同而不用韵。次句五字协韵，第一、二字可作平，为平平仄平仄，拗句也。（诗中拗句，重在第三字，必须用仄。）末两句之法，与前阕同。
叶暗乳鸦啼，
⊙●●○○（句）
风定老红犹落。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
蝴蝶不随春去，
⊙●⊙○○●（句）
入熏风池阁。
●○○○▲（协仄韵）

休歌金缕劝金卮，
⊙○⊙●●○○（句）
酒病煞如昨。
⊙⊙●○▲（协仄韵）
帘卷日长人静，
⊙●⊙○○●（句）
任杨花飘泊。
●○○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

五六、贺新郎．春闺 李玉

〔题考〕 本作﹝贺新凉﹞。词话：“东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对，座客颇恚恨，东坡作﹝贺新凉﹞词以解之；即“乳燕飞华屋”一阕也。” “凉”“底”一音之转，后遂沿作﹝贺新郎﹞。又因坡词有“乳燕”句，因又名﹝乳燕飞﹞。据【图谱】及【词律】所载，又有﹝金缕曲﹞、﹝金缕歌﹞、﹝金缕衣﹞、﹝貂裘换酒﹞、﹝风敲竹﹞等名，大都取名人所填词句，以为异名耳。

〔作法〕 本调一百十六字。首句五字起韵，句法与﹝水调歌头﹞首句，仅差第三字用平耳。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟“庭”字可仄；余有定格，不能移易。第四句为七字句，第一、三、六字可仄。第五句六字，协韵，为平仄平平仄仄，一字不可移易。第六句七字，上三下四，协韵，第二字“玉”可作平，第七句与第四句同。第八句八字，上三下五，第四字平仄不拘，结句六字，士三下三，协馈；依定格，必作平仄仄，仄平仄，不可易也。后阕换头。首句七字，为平起仄协七言句；但平仄不可稍稍通融。余与前阕相同。
篆缕销金鼎，
⊙●○○▲（协仄韵）
醉沉沉、
●○○（豆）
庭阴转午，
⊙○●●（句）
画堂人静。
⊙○○▲（协仄韵）
芳草王孙知何处，
○●⊙○○⊙●（句）
惟有杨花糁径。
⊙●○○●▲（协仄韵）
渐玉枕、
●⊙●（豆）
腾腾春醒。
○○○▲（协仄韵）
帘外残红春已透，
⊙●⊙○○●●（句）
镇无聊、
●○○（豆）
殢酒恹恹病。
⊙●○○▲（协仄韵）
云鬓乱、
○●●（豆）
未□整。
●○▲（协仄韵）

江南旧事休重省。
○○●●○○▲（协仄韵）
遍天涯、
●○○（豆）
寻消问息，
○○●●（句）
断鸿难倩。
●○○▲（协仄韵）
月满西楼凭栏久，
⊙●⊙○○⊙●（句）
依旧归期未定。
⊙●○○●▲（协仄韵）
又只恐、
●⊙●（豆）
瓶沉金井。
○○○▲（协仄韵）
嘶骑不来银烛暗，
⊙●⊙○○⊙●（句）
枉教人、
●○○（豆）
立尽梧桐影。
⊙●○○▲（协仄韵）
谁伴我、
○●●（豆）
对鸾镜。
●○▲（协仄韵）

红尘寻梦

五七、潇湘夜雨．灯花 赵长卿

〔题考〕 潇湘为潇水与湘水之合流，在今湖南零陵县北；而自古传说，每两相关连。【山海经】：“洞壁之山，帝之二女居之；是常游于潇湘之渊，出入必以飘风暴雨。”黄潜【山水图】诗：“岁宴高堂空四壁，一帘烟雨梦潇湘。”唐宋以还，且以“潇湘雨“为天下胜景之一。【梦溪笔谈】：“度支员外郎宋迪，工画，尤善为平远山水；其得意者，有平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、、渔村夕阳，谓之八景。好事者多传之。”本词调名，即本于比焉。

〔作法〕 本调九十三字，与﹝满庭芳﹞格调极近；万氏【词律】则以为前后两七字句，对偶整齐，揣其音响，与﹝满庭芳﹞相去甚远，其为另一调无疑。起用四字对句，不用韵；首句第一字，次句第一、三字，均可仄。第三句六字，起平韵，与﹝河满子﹞次句同。第四句七字，协平，为平起平收之七言句。第五、第六句，则为七字对句，句法俱上三下四，平仄不可移易。结为四字两句，如三字豆，故亦可作十一字句读，语气须贯，而平仄不可移易。后阕换头，作四字三句，各句首字，及次句第三字，俱平仄不拘。第四、第五，亦为四字两句，加一字豆，故“烦”“巷”二字，可仄可平。第六、第七，与前阕第五、六句同。结末十二字，句法全与前同；所异者，上三字可独立成句，而次四字可略顿作豆耳。与﹝满庭芳﹞结句无异。
斜点银缸，
⊙●○○（句）
高擎莲炬，
⊙○⊙●（句）
夜寒不耐微风。
⊙○⊙●○△（平韵）
重重帘幕掩堂中。
⊙○⊙●●○△（协平韵）
香渐远、
○●●（豆）
长烟袅穟，
○○●●（句）
光不定、
○●●（豆）
寒影摇红。
○●○△（协平韵）
偏奇处、
○○●（豆）
当庭月暗，
○○●●（句）
吐焰如虹。
●●○△（协平韵）

红裳呈艳，
⊙○●●（句）
丽蛾一见，
⊙○⊙●（句）
无奈狂踪。
⊙●○△（协平韵）
试烦他纤手，
●⊙○○●（句）
卷上纱笼。
⊙●○△（协平韵）
开正好、
○●●（豆）
银花照夜，
○○●●（句）
堆不尽、
○●●（豆）
金粟凝空。
○●○△（协平韵）
叮咛语，
○○●（句）
频将好事、
○○●●（豆）
来报主人公。
⊙●●○△（协平韵）

红尘寻梦

五八、祝英台近．春晚 辛弃疾

〔题考〕 祝英台与梁山伯事，为中国男女因恋爱而殉身相传最早而最普遍者。据宁波府志：“东晋穆帝时，会稽 梁处仁，字山伯，从师过钱唐，逢一土子同渡，自称上虞祝贞，字信斋。同学三年，祝先归，梁后访之，则为祝氏九娘英台也。梁求婚，协已许字鄮城马氏。梁后为鄮今，旋卒。祝适马氏，过梁家，临奠哀恸，地裂，并埋焉。”是梁祝事，发生于浙江，时则东晋。顾据【劳久杂记】，则谓“梁祝为孔子弟子，曲阜孔庙，有梁祝读书处。”则又事出山东，而时远在春秋矣。复考【宜兴荆溪新志】，谓“梁祝在宜兴善权山碧藓岩读书，同宿三年，善权寺后有石刻，大书‘祝英台读书处’。”则又事出江苏。而蒋薰【留素堂集】，且谓“清水及舒城，并有祝英台墓。”则又在甘肃及安徽矣。总之，梁祝事为千古所艳称，流传甚广，各处遗迹，未必真确，而民间传说渐近神话。于是传祝陵山中，杜鹃开时，辄有大蝶双飞不散，乃是二人精魂。【荆溪新志】吴中呼黄色蝴蝶为梁山伯，墨色为祝英台，谓死后焚衣所化。【劳久杂记】此哀感顽艳之事迹，久据历来一般人心目之中，传会牵摭，俯拾即是。本曲创始于宋，即以名调亦可见故事由来之久矣。本谓或无“近”字，又名﹝月底修萧谱﹞。

〔作法〕 本调七十七字。首二句三字对偶，起韵，平仄不可移易。第三句五字，第一字可仄，尾三字作仄平仄拗句，乃定格也。第四句九字，上四下五，第一字平仄不拘。第五句六字，第一、三字平仄不拘。第六句四字；平起仄收，不用韵；顾第一字亦可仄。最好语气与上句相连，合为十字一句。第七句七字，上三下四，“谁”、“流”二字可仄。后阕换头，起为三字拗句，协仄韵，平仄不可稍移。第二句六字，上三字平仄不拘；惟当斟酌者，不宜四个仄声相叠，即如第二字用仄，则第三字宜平耳。以下均与前阕同。
宝钗分，
●○○（句）
桃叶渡，
○●▲（仄韵）
烟柳暗南浦。
⊙●●○▲（协仄韵）
怕上层楼、
⊙●○○（豆）
十日九风雨。
⊙●●○▲（协仄韵）
断肠点点飞红，
⊙○⊙●○○（句）
都无人管，
⊙○○●（句）
倩谁唤、
●⊙●（豆）
流莺声住。
⊙○○▲（协仄韵）

鬓边觑，
●○▲（协仄韵）
试把花卜归期，
⊙⊙⊙●○○（句）
才簪又重数。
⊙○●●○▲（协仄韵）
罗帐灯昏、
⊙●○○（豆）
哽咽梦中语。
⊙●●○▲（协仄韵）
是他春带愁来，
⊙○⊙●○○（句）
春归何处，
⊙○○▲（协仄韵）
却不解、
●⊙●（豆）
带将愁去。
⊙○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

五九、南浦．春暮 程垓

〔题考〕 自屈原【九歌】：“予交手兮东行，送美人兮南浦”，始言南浦之后，“南浦”遂为送别之地。用之于赋，如“送君南浦。伤如之何！”（江淹【别赋】）用之于诗，如“南浦离别处，东风杜兰多。”（武元衡【送柳郎中诗】）用之乐府，如“北梁辞欢宴，南浦送佳人。”（谢眺【鼓吹远送曲】）“自从南浦别，愁见丁香结。”（牛峤【感恩多词】）皆是也。然南浦，实有其地；考【方舆揽胜】：“武昌路有南浦，在江夏南，离骚云：‘送美人兮南浦。’”【江夏记】：“南浦，在江夏县南三里，商旅往来，皆于浦停泊。”李白【江夏行】：“适来往南浦，欲问江西船。”则南浦实在江夏，（今湖北武昌）非止送别地之泛称也。本调调名，盖混言之；顾其所本可知已。

〔作法〕 本调一百零五字。首句与﹝感皇恩﹞首句同。次句九字，上三下六，起仄韵，“一”字可乎。第三句与首句同，惟第一字可仄。第四句亦九字，上三下六，上三字作平平仄，不可移易；下六字第一字可平可仄。第五句四字，第六句七字，亦即上四下七之十一字句，平仄不能移易。第七句四字，亦有不协韵与结句九字相连，或作上六下七，或作上七下六者；然均属变体，非定格也。此句与末二句，惟“偶”与“一”可平仄不拘，余不能易。后阕起句六字，平仄一定。次句五字亦然。第三句四字，协韵，第一字可仄。以下全与前阕同。
金鸭懒薰香，
○●●○○（句）
向晚来、
●●○（豆）
春酲一枕无绪。
○○⊙●○▲（协仄韵）
浓绿涨瑶窗，
⊙●●○○（句）
东风外、
○○●（豆）
吹尽乱红飞絮。
⊙●●○○▲（协仄韵）
无言伫立，
○○●●（句）
断肠惟有流莺语。
●○○●○○▲（协仄韵）
碧云欲暮，
●○●▲（协仄韵）
空惆怅韶华，
○⊙●○○（句）
一时虚度。
⊙○○▲（协仄韵）

追思旧日心情，
○○●●○○（句）
记题叶西楼，
●○●○○（句）
吹花南浦。
⊙○○▲（协仄韵）
老去觉欢疏，
⊙●●○○（句）
伤春恨、
○○●（豆）
都付断云残雨。
⊙●●○○▲（协仄韵）
黄昏院落，
○○●●（句）
问谁犹在凭栏处。
●○○●○○▲（协仄韵）
可堪杜宇，
●○●▲（协仄韵）
空只解声声，
○⊙●○○（句）
催他春去。
⊙○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

六十、齐天乐．蟋蟀 姜夔

〔题考〕 【宋书乐志】：“英勋冠帝侧，万寿永齐天”；于是“齐天”二字，恒用以比寿。入宋，谱入乐章，成为曲名。考【宋史乐志】：“教坊乐所奏，凡十八调，四十六曲，一曰正宫调，其曲三：曰梁州、瀛府、齐天乐。”是太宗时为庙堂宴享之乐章，嗣后散入民间，遂为词调牌名。【图谱】不收﹝齐天乐﹞而收﹝五福降中天﹞及﹝台城路﹞，不知即系一调异名，宜其为万氏所嗤也。（见【词律】）按又名﹝如此江山﹞。

〔作法〕 本调一百零二字。首句七字起韵，与﹝昼夜乐﹞起句句法同。次句六字，必作平平仄平平仄，不可移易。第三、第四为四字对句，平仄亦有一定。第五句六字，语气承上两句而协韵，第一字可仄。第六句四字，协韵，平仄不能易。第七句五字，句法上一下四，第二字平仄不拘。第八句四字，协韵，与上句语气呼应，不啻上五下四之九字句。第九句十一字，上为四字豆，平仄不能易；下“独”字可平可仄，而不可用上去，音律所关也。后阕首句六字，协韵，应作平平仄平仄仄，定格如是，不可移易。次句五字，与下句四字，自相呼应，平仄俱有一定；惟五字句法，有作上一下四者。第四至第九句，与前阕第三至第八句同；惟结句九字，上四字豆亦同前，下五字当作上三下二，而平仄不可移易耳。
庾郎先自吟愁赋，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
凄凄更闻私语。
○○●○○▲（协仄韵）
露湿铜铺，
●●○○（句）
苔侵石井，
○○●●（句）
都是曾听伊处。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
哀音似诉，
○○●▲（协仄韵）
正思妇无眠，
●⊙●○○（句）
起寻机杼。
●○○▲（协仄韵）
曲曲屏山、
●●○○（豆）
夜凉独自甚情绪。
●○⊙●●○▲（协仄韵）

西窗又吹暗雨。
○○●○●▲（协仄韵）
为谁频断续，
●○○●●（句）
相和砧杵。
○●○▲（协仄韵）
候馆吟秋，
●●○○（句）
离宫吊月，
○○●●（句）
别有伤心无数。
⊙●○○○▲（协仄韵）
豳诗漫与，
○○●▲（协仄韵）
笑篱落呼灯，
●⊙●○○（句）
世间儿女。
●○○▲（协仄韵）
写入琴丝，
●●○○（豆）
一声声更苦。
●○○●▲（协仄韵）

红尘寻梦

白香词谱 清．舒梦兰(61-70)
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目 次
六一 沁园春 陆游
六二 醉太平 刘过
六三 喜迁莺 吴礼之
六四 双双燕 史达祖
六五 换巢鸾凤 史达祖
六六 瑞鹤仙 史达祖
六七 风入松 吴文英
六八 一翦梅 蒋捷
六九 永遇乐 蒋捷
七十 瑶台聚八仙 张炎



（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

红尘寻梦

六一、沁园春．有感 陆游
〔题考〕 【后汉书 窦宪传】：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。”后沿以“沁圜”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。崔湜【侍宴长宁公主东庄】诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。”储光羲【玉真公主山居】诗：“不言沁园好，独隐武陵花。”吴颂【代郭令公谢男尚主表】：“门开鲁馆，地列沁园。”本调﹝沁园春﹞。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“﹝沁园春﹞是古调，作者极盛，其名最显。”又本调亦名﹝寿星明﹞。另有﹝花发沁园春﹞与本调无涉。
〔作法〕 本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与﹝过秦楼﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。
孤鹤归来，
○●○○（句）
再过辽天，
●●○○（句）
换尽旧人。
⊙⊙●△（平韵）
念累累枯冢，
●⊙○⊙●（句）
茫茫梦境，
⊙○⊙●（句）
王侯蝼蚁，
⊙○⊙●（句）
毕竟成尘。
⊙●○△（协平韵）
载酒园林，
⊙●○○（句）
寻花巷陌，
⊙○⊙●（句）
当日何曾轻负春。
⊙●○○○●△（协平韵）
流年改，
○○●（句）
叹围腰带剩，
●○○●●（句）
点鬓霜新。
●●○△（协平韵）

交亲，
○△（协平韵）
散落如云。
●●○△（协平韵）
又岂料而今余此身。
●⊙●○○○●△（协平韵）
幸眼明身健，
●⊙○⊙●（句）
茶甘饭软，
⊙○⊙●（句）
非惟我老，
⊙○⊙●（句）
更有人贫。
⊙●○△（协平韵）
躲尽危机，
⊙●○○（句）
消残壮志，
⊙○●●（句）
短艇湖中闲采蓴。
⊙●○○○●△（协平韵）
吾何恨，
○○●（句）
有渔翁共醉，
●○○●●（句）
溪友为邻。
⊙●○△（协平韵）