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14: 如烛的思念
思念太沉重
装载了过多的心泪
浸透心扉
穿越潮湿的窗棂
窗外,早已经没有了雨声
然而,雨打芭蕉的声声情蕴是我
永远不变的情怀
相遇,是一个偶然
在缥缈纷飞的茫然中
灿烂的心花,裹在坚硬的外壳中
紫色的情怀,无意间在轮回的旋转中
打开了通往心灵的隧道
于是,漆黑的世界里,
粲然间燃起了火红的希望,
红红的枫叶
浓浓地扯动了一段秋光
悠悠地荡漾着如霞的牵挂
有人说
世上最美的花是心花
人间最美的情是牵挂
花儿伴着情如诗般飘飞
花瓣雨的飞舞
述说过一段动人的浪漫传说
寄托了一个深邃的蓝色心愿
凝固着一份纯洁的紫色情怀
流淌成一片无形的绿色希望
至此
我们终于学会了美丽
然后彼此说好，要美丽终身
之后，遥望远方,默默无语
安静地守侯
让我们的心情
在阳光下得到延伸与舒展
燃起一道不灭的烛光,
水晶般清澈明净
简评:类似的主题我们不知道写了多少,可很难真的再能看见让人眼前为之一亮,心为之一动的作品.诗歌其实说到底无非也就是文字而已,不管什么样的情,景,人还是事,最后都是依靠文字来表达出来.一首诗歌最基本的我们要做到有诗的型之外,更要有其血肉.诗有形简单,只要具备诗歌一般的语言,结构即可.但真要做到一首好诗歌,那讲究的地方就多了,也不是这里几句话就能说清楚的.就此诗而言,我只能说有其形,而无其神,语言没有特色,立意也比较简单,情感都浮于面上,读后难以让人去回味.再一个诗最好不要让人看了感觉就是作者在说话感慨一样,那样的话就是心情文字了.楼主说是旧作,不知道是否是初学时的文字,很是青涩的.尽量在语言的运用上,更平和质朴些,勿让人看后觉得作者说了一纸的心理话.比起我初写诗歌时漂亮多了.楼主万安了.
我们
在黑夜的长河里
相遇
我们
在妙蔓的月光下
牵手
我们
融孤寂
于星河
我们
携朝阳
明媚春秋
呼吸着
你的缠绵
静聍着
彼此的心声
浓情 伴和爱意
温馨 甜蜜
把日月相拥
让爱心相守
我们
在心的海洋上
十指相扣
挚爱 永恒
简评:作品倒是干净利落,主题顺着一根主线一路直下,没有过多的枝蔓.但个人说实话不是很喜欢这作品.比如前四节,作者用了一个很普通的表达方式直接点明主题,看似结构上统一规划,但这样的陈述显得很平,甚至是疲软,语言组织上也没什么很大的亮点.后2节看似要提升情感,但事实上确依然是反复阐述对那份爱的真挚,就像糖吃多了,会甜的腻了.整体看来,作品一气呵成,结构也清晰自然.但自始至终的同一种笔触和诠释的情感,就让作品显得寡味了.得罪了.握手.
16:
想你，已成一种习惯
思念
太久，太久
遥望
太远，太远
知道吗
我想你，想得刻骨铭心
我的呤唱，只为你相思
我的美丽，只为你绽放
轻轻的，你来了
如梦，似幻
多少期盼，多少心语
凝成那滴幸福的泪
我要用我的柔情，把你融进暖暖的春天
你是我的梦呓
我是你的江南
因有你，我愿意相信有来生
你说过，今生今世，相亲相爱，
你的浪漫，只为我痴情
你说过，在你江南的字典里，你不在吟诵唐诗，宋诗
你的眼里，只有柔美的西湘
亲亲的，我来了
带着深切眷恋，
走近江南，花事灼灼盛开
相思河畔，执子相牵
我要用我的爱，点燃你男儿的激情
我的血液，你的生命
在那个浪漫的夜晚
相融，相合
从此，你我便相伴一生，不离不弃
简评:又是一首直抒胸臆的作品.相对来说第一段还是有点感觉,也显得干净.虽语句上也是老样子了,但还是能感受到些许的真感情.(清风是指从文字中感受,可能现实中这份真情更为浓烈).第二节有转承的意思,但作者没把握好,有些心有余而力不足/而接下来3,4段的描述,说实话让人有些摸不着头脑,过多这样的渲染其实是很不明智的,让读者看后觉得很矫情.就如一个男人老在别人面前大声说爱你爱你,听多了也就无所谓了,而偶尔在亲爱的人面前小声的在她耳边说一句我爱你,也许会更让人感动/所以爱情诗如何做到拿捏有度还是需要好好思考的.与楼主共勉.
17: 七月，聆听我的心海
地平线上的旭日残阳
穿梭于轮回的深邃
一道美丽的风景线
定格成画面
百转千回的伫立凝视
是一泓的柔情似水
滞留蔓延在夜未央
静止并凝固
朝曦晨露的旖旎绚烂
糅合进一方匣子的天地
封存起过往的残骸
打包且风干
咫尺天涯的间或演绎
临别回眸中消逝于人海
拾掇曾经的印记
珍藏和舔舐
聆听心海，扣启心扉
抹去烟晕笼罩下的尘埃
缱绻悱恻的絮语
涟漪着氤氲
简评:七月,作者的心海都是相思/前三节作者以三个特定的地点和时间来表达出心中的所念所想,整体上还是自然和谐.只是个别词语显得生涩/后两节,作者刻画了自己对某人某事的不舍情愫,.整首诗在语言上还是显得生硬了,虽主线清晰,但一平到底的表现手法以及有些旧套的语句,让诗歌共鸣性少了.角度切入后如何收放并整体构架是需要思考的.胡言几句了. |
狗仔卡
发表于 2009-8-11 12:33
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