红楼笔记---香菱学诗

竖琴叮叮

凡是看过《红楼梦》的，您一定会对“香菱学诗”一段有点印象的。以前看这段过后，说稀里糊涂也行、囫囵吞枣也行、颇受教益也行，反正对怎么写诗有了一定感性的认识。
   香菱本来不懂诗，她随主人宝钗住进大观园后，环境所致，一是想让自己上上档次，二来她本来也是有天分的。见众姐妹结社咏诗好不风光和文雅，才苦其心志，立志学诗。好在学诗很有条件，名家巨匠叫曹雪芹先生齐聚大观园，逢人请教就行。林黛玉这样的好老师闲着也是浪费人才。她“天一亮就忙忙碌碌梳了头，去找黛玉改诗”。学习有了一点心得，就立即总结出来，听取别人指点帮助。终于写成了一首“新巧而又有意趣的吟月好诗”。
香菱是幸运的，其幸在于遇到了林黛玉，在学诗上走对了正路。可不能向现代的某些“诗人”，胸中无物、乱写一气，只是知道诗是分行押韵的其余不管。其实那不是诗而是糟蹋诗。我们今天不妨学习林黛玉，对什么是诗仔细思考思考，她反对香菱学“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这样浅近的诗，担心香菱一旦入了歧途出不来。她的诗观：“断不可看这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩透熟了然后，再读一二百首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人的一看......。”其实林黛玉并没有教给香菱具体的写作法门，而是从阅读入手，博采众长、眼看心想、从经典阅读入手，苦练多练。香菱也真争气，其实也是其心里有诗，写出了心中的感觉，要不怎么能对“渡头落余日，墟里上孤烟”和“日落江湖白，潮来天地青”那么心驰神往。因为那年上京，在船上看到这样的风景，只是眼前有景道不得。其实林黛玉不光教育了香菱，也教育了我，读了这一回我自己对诗总的感觉：诗首先要有激情，诗应当是思想感情激发。诗的语言是也是精练的，任何散漫，冗长，绕来绕去，玩弄技巧的都不是诗。诗要用高度集中精炼，同时也要兼顾韵律美、有意境、能言志。所以或激情欠缺是写不出好诗来的，靠凭空臆想，生搬硬套，牵强附会，挖空心思无中生有，绞尽脑汁，也是没用的。要向先贤学习，向生活求诗，向诗外求诗，让诗从心底流出来，这样才能水到渠成，才能达到贾宝玉表扬香菱所说的“会心处不在远”的境界。

风铃儿

问好竖琴~
随你的文字，也来学习~

溪上青青草

我也来学习。读的真认真，而且读有所得就更难得。
我读这回的时候感觉就是：
1、林黛玉读的诗真多，而且知道写出好诗的技巧。（确切地说是曹雪芹读的诗多）。
2、读书很重要。俗话说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。林黛玉是变了个方式在解读这句话。
3、这个人的一二百首，那个人的一二百首，何年何月才能读完。换着我恐怕是一辈子的事情了。所以又有“活到老学到老之说”。曹雪芹那这个观点是否也参进去了？

景宜

问好竖琴，青草。竖琴的文字青草的回评，都是非常有高度的文字。一直以来，对于诗词，都是相当的敬畏和崇拜，不敢碰诗，更不敢评复，只能是远远的欣赏，和享受诗词作者的喜悦评诗者的愉快。崇敬好文，推荐。

山菊不艳花自芳

香菱学诗的章节，记得似乎进了中学课本了吧？［看过一个红楼三国水浒，进中学课本的统计］
这一章节，对写作确实有启发～

聪明的香菱很快就悟出：诗文的妙处是口里说不出来的，看似无理，仔细去想，却合情合理。还分析了一回大漠孤烟直长河落日圆

山菊不艳花自芳

悲剧是将美好的事物撕碎给人看的，可惜后40 回不知去向。
高鹗的，俺不感冒～

山菊不艳花自芳

竖琴叮叮

感谢楼上的朋友们的鼓励，红楼梦的笔记我发帖时忐忐忑忑，不知天高地厚，感谢景宜版主和大家的包容，其实我看红楼梦两遍都没有，感想难免错误百出，感谢大家。

雪轻旋

同竖琴一样，对红楼梦这一段亦是印象深刻。
香菱学诗达废寝忘食之痴迷地步，曾被宝钗等笑为“痴人”，却自不以为怪。终作出了“绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏”的精彩华句。
纵观红楼，曹翁惯用似贬实褒的手法描述人物。他的笔下“痴人”居多。也许他自己即是一个头号大痴人吧，不然也不会有这传流百世的经典之作。
锲不舍，镂金石。古今同辙。