《红楼梦忆》——电视剧《红楼梦》拍摄散记(邓云乡著)

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八十七 再到杭州
   
     三十年前，我岳母住在杭州，因此，我在杭州等于有半个家。假期中回到杭州，住上一个时期，稍解上海尘嚣之苦。那时收入虽不多，但生活日用更便宜，孤山脚下楼外楼、太和园都还开着，一条最好的活鱼烧成“五柳鱼”，只卖一元二角五分（去年问一名五十多岁的该店的招待员，结果连“五柳鱼”三字是什么也不知道了）。一般一条醋鱼，也不过七、八角钱；两个人吃不了，剩下的还可以回锅烧豆腐。至于小菜，那就更不用说了。什么虾儿、活鲫鱼，更是十分便宜。每次总要买不少带回上海。
   
     三年自然灾害时期，上海家中吃菜粥的日于里，有一次夜间回杭，在离家不远的柴木巷口外一家小店里，广然吃到“春卷”，真是喜出望外。深感杭州物力之丰，即使在最困难的时候，也还对付得过去，较他处为好．
   
     而“再到杭州”——就是说随“红楼”剧组再到杭州拍戏，并不是指我个人——却感到真不知说什么好了。过去说“长安居，大不易”。现则真感到“杭州游，大不易”了。
   
     不妨说几样小事吧：剧组这次在杭州住的地方是一家新造的饭店，名叫“花园饭店”。房间一般，只是正值不冷不热的暮春，居处倒也干乾净净，住住完全可以。饭店是五层楼。我住在三楼。楼梯宽大，很好走。又有电梯，开电梯的小同志，十分客气，每见我进来，总要用电梯送我上楼。只是饭店餐厅的菜却奇贵、奇坏。一元几角小盆排骨，只有几块骨头，一丝肉也没有；同样价钱的红烧肉，肉皮上却连着不少猪毛，真是“奇迹”。收拾房间的服务员小姑娘却和蔼可亲，笑着说：这里的菜、饭怎能吃呀？你到马路对面的服务餐厅去吧。我一问，知道她是服务学校毕业的。马路对面，果然有一家服务学校办的小饭店。老实说，那饭店里，桌上油腻，地上满是肉骨头，也很脏，但菜烧的总还象样，价钱同花园饭店的差不多。这样，我就在那里对付吃了几天。
   
     别的地方未多去，不便乱说。但看到有个馄饨摊，菜馄饨六角一碗。吃的人大多是北方游客，而且排队买。想来生意不错。杭州生意历来有“一春顶三冬”的说法，而且“泡黄瓜儿”——即外地所说“敲竹杠”——之风，似乎又卷土重来，十分凶猛呢。
   
     著名的“楼外楼”，内部高级如何高贵不得而知，而下面的大厅也满地是肉骨头。我曾同小演员古彤、李曼在那里吃了餐便饭，菜都是半冷的大锅菜。李曼同志还多买了一个菜，里面有蘑菇，结果大上其当。可能是变质的，三个人吃了都闭腹泻。而且我最严重，又泻又吐，闹了个不亦乐乎。

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八十八 阮公墩之晨
   
     “西子”晨光是美不胜收的。我不知领略过多少回，而每次收获都不一样。三十多年前，我曾经几次早5时起床，从羊坝头的家中出发，沿南山路步行，经苏堤到孤山脚下，绕行西湖大半圈，感受西湖晨略、晨风、晨露……
   
     不过，在我记忆中，都是从岸上看湖上，而没有过从湖上看岸上的体验。即没有在晨光嘉微中泛过湖。因为过去游湖，往往是黄昏漫步，月下泛舟。早上五、六时，那湖边几百条船，都静静地缆在那里，构成一大片静止的图案一舟子、驾娘还未来呢。
   
     为了“红楼”，却无意中得到在晨光中乘船游湖的机会。到了杭州当天晚上，就看到公告工作日程的黑板上写着“明天早6时阮公墩拍戏”的通知。这是探春理家的一大段过场戏，展现的是大观园中的花圃柳陌，竹桥敞轩……探春要大力经营、运筹帷幄一番：在敞轩上把婆子们叫来，分别“承包”，兴利除弊。
   
     场景就选在静寂的阮公墩上。“阮公墩”实际是西湖中心一个小岛，是清代阮元在杭州作官疏浚西湖时用挖出的湖泥堆成的。和“三潭印月”一样，四周是水，不连湖岸。西湖水涨时，这几处都象浮在水上一般，绿水荡漾，波痕激油，远看只是绿色小岛，必须坐船过去，才能领略她的情趣。近年湖上旅游事业兴旺，“阮公墩”被装点成宋代茶肆酒楼的风貌：卖茶全用紫泥茶具，而且排上“望子”，挂上灯笼，“茶博士”都穿古代衣服，以招引游人。自然，门票是便宜不了的。
   
     剧组拍戏，要在大批游客到来之前，因此须赶在早晨6时开机。五点半钟，大家就来到湖边。孤山中山公园码头前，有包好的汽艇等着。大家上船后，几分钟就开到阮公墩了。但就在这几分钟里，真令人感受到湖水晨光之美。水在浮动，船在浮动，小岛湖岸似乎都在荡漾。太阳还未出来，但是橙色的光、白色的气、绿色的水……光彩水气杂揉在一起，一船人都包孕在里面了。我忽然想到法国印象派画家的水彩画，他们的感情所追求、所表现的似乎就是这一种境界。
   
   
     这场戏主要是探春、李纨、宝钦、平儿几位，其他婆子，都是在杭州请的临时演员。因为西湖难得来，不少同志都是第一次，因而没有戏的人也都跟到现场来了，大家在水边拍了不少照。
   
     湖上水气渐渐散了。这时四周湖山明媚，尽收眼底。望孤山，楼台高下；望苏堤，一派绿痕。树下骑车人，如芥如蚁，瞬息而过。望湖滨公园一带，烟痕淡秀之中，隐隐高楼矗起。日影渐高。10时许，完成拍摄任务。于是，大家重新登船，回住处吃中饭了。

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九十 设计”红香圃”
   
     在杭州拍戏，主要是掌握花期。拍宝玉过生日，红香圃开宴、史湘云醉眠芍药圃等花团锦簇的戏，是表现大观园史册上最繁华的时期。因此，在场景布置和表演上都要求较高。
   
     “红香圃”的场景选在西岸印社下面的那座四面厅中。这里是孤山要路，游人最多的地方。但又闹中取静，易于控制。临马路有围墙，又有几个玲挑剔透的假窗，可透视湖景，路人也可向里窥视。另一个小院门一挡住，马路上游人就进不来了。通向上面西岸印社及四照阁的山石路口，也可拦断。游人走其它路，并不受影响。现场厅轩游廊、山石树木，十分幽雅，是理想的大观园环境——当然，说到“大观园”，现在似应份三处：一是《红楼梦》中的大观园，也是曹雪芹笔下、曹雪芹心口中的大观园，这是“文学艺术的真实”；二是北京、上海淀山湖新建的“大观园”，这是今天建筑专家设计修建的大观园，是“现实生活园林艺术的真实”；三是电视连续剧《红楼梦》的“大观园”，这是今天各地园林的集锦，自然也包括南北新建大观园，这是“电视艺术展现的真实”。
   
     “电视艺术的真实”所展现的大观园，自然有其便利处。它能瞬息千里，不受限制，把全国名园最好的风光美景都集中在这座“大观园”中，充满奇情幻彩。但也有时难免给人跳跃过份的感觉。“西冷”下面“红香圃”建筑是江南淡雅的四面厅，一色荸荠漆；而一跳到“寿怡红开夜宴”的“怡红院”，便是朱红粉彩，描金细画的北京宫庭建筑风格了。跳跃太大，令人眼花缘乱，风格自然也不统一了。也许有人说；不会都在北京大观园拍吗？但是不行呀！第一工程跟不上拍摄进度，因为就是到现在南北大观园都还没有完全完工呢！第二花草树木也一时长不起来，又如何展现“文学艺术”大观园的种种花草树木景致呢？为了北京大观园游湘馆的竹子，美工同志不知伤了多少脑筋，而出现在荧屏上的画面仍没有“凤尾森森、龙吟细细”的阴凉感觉。说明想象容易，而实际拍摄是何等困难。
   
     “红香圃”的场景选的是非常理想的。但并不能因此就可拍戏了。第二步是如何按要求设计改造。考虑到它的是四周大玻璃窗隔扇，全是现代的，自然不行。于是全部拆下，在四周挂上大竹帘正面用大屏风，红缎子假金线堆花牡丹，十分华丽。再有是家俱，原来这里是书画展销的地方，玻璃柜台，自然不能用，只能全部搬空。我介绍美术设计师风雷同志找老友、西泠金石名家王京莆兄，承他不弃，派其三世兄王一天同志帮助联系。西泠印社负责同志大力帮助，把半山的家俱库打开，将合用的花梨、紫檀等红木家俱全部搬出来，大力支持了“红香圃”的设计布置。

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九十一 “仕女行乐图卷”
   
     “卷上珠廉画不如”。西泠印社下面平时展销书画的门市部，拆去玻璃隔扇，挂上床子，正中悬一块“红香圃”小匾，居然境界大变，伊然是大观园中一处赏芍药花的宴乐所在了。为了拍摄，在这里摆了几桌酒席。除席上必须的菜肴外，寿桃、寿面等之类点缀寿筵风光的“俗品”也是不可少的。
   
     按照《红楼梦》原书中描写，宝玉过生日，可以分四个步骤．一是拜寿行礼；二是红香圃开宴。三是大观园姊妹们行乐，这中间也包括醉眠、斗草等等；四是怡红院夜宴。在这个新设计的“红香圃”中，要拍好两部份戏。一是室内开宴部份，二是室外行乐部份；室外部份要拍成一个仕女行乐图画卷的样子。室内部份容易掌握，室外部份就颇费心思了。这幅仕女行乐图，究竟应该如何安排，都作些什么呢？
   
     这场戏出场的人很多，“十二金钗”正、副册的主要人物都有：宝玉、黛玉、宝钗、湘云、迎春、探春、惜春、香菱……莺莺燕燕一大批，组织在一个画面中，都作些什么呢？拍摄时，决定让惜春作画，探春和人对奕，其余的或刺绣、或钓鱼，或穿茉莉花、或观画、观书……总之，要求有情趣、有神态，要错落有致，能展现一幅仕女行乐图卷。
   
     执导在处理现场画面的设想上，要求把黛玉表现的格调更高雅些，想让她弹琴。但是道具组没有带古琴来，找我商量如何解决。我当晚打电话给上海友人胡绣枫老师，请她帮助联系上海民族乐团古琴专家龚一先生，很快就联系上了。过了不到一小时，打来了回电，龚先生答应给予大力支持。这样，不但解决了琴，而且还帮助请到了教弹琴的老师。原来只是想到上海借一张琴来，结果古琴专家、上海民族乐团龚一团长热心帮助。他在电话中告知，杭州就有他两位学生，都是弹琴名家，并都详细介绍了地址，说明如何去找这二位，向她们借琴，并请二位教授指法。这样演黛玉的陈晓旭同志无意中得到一位教弹琴的老师。自然，先是登门拜访求教。杭州一位女古琴专家，对于陈晓旭同志十分热情。剧组让晓旭同志到家中求教，又用车把老师接到饭店中指导。直到拍摄那天早上，这位热心的古琴女教师还亲临现场指导呢！
   
     记得那天，围着院中的曲折水池，布置各位“画中人”的位置：黛玉弹琴在西北角亭子下，亭子前面是探春对奕的地方，对手好像是宝钗，在四面厅台阶下，设着画案，惜春在作画，别人在观看。扮演惜春的胡泽红是杭州人，那天把她妹妹也拉来作临时演员了。这天我六点钟就来到现场，不巧的是，我因头天晚间吃了楼外楼不乾净的菜，七点多钟突然发病了，又要呕、又要泻，十分狼狈。人家给我介绍古琴老师，结果未及寒暄，便匆匆乘车口饭店了。

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九十二 湘云醉卧“芍药圃”
   
     “湘云醉卧”是一场大戏，早就要拍。可是一直没有选到适当的外景，因为这场戏，不只要求要高些，而且更重要的是要有芍药花、芍药圃。原书描绘道：
   
     果见湘云卧于山石僻处一个石雕子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜜蜂、蝴蝶闹嚷嚷地围着：又用统帕包了一包芍药花瓣枕着……
   
     曹公的笔力，其绚丽处，真是光彩摄人。这段文字都能使读《红楼梦》者神魂颠倒。但仔细一研究，却感到这是浪漫手法的描绘，在事实上几乎是不可能的，也正象“白雪红梅”的描写一样，在文字上十分美丽；而在生活中却很难遇到、办到。
   
     第一芍药是低丛草本花，史湘云卧在石凳子上，高度几乎超过芍药丛尺许，花如何落的她满脸、满身？第二芍药不象桃花那样，一树繁花，微风一过，乱落如红雨。一丛芍药，开上几十朵，大朵大瓣，即使开谢，花瓣落地，也很难被风卷起，落满湘云姑娘一身，除非人为地把花瓣洒在她身上……
   
     早就选择好，要在杭州西山公园芍药圃拍摄，等扬州拍摄完成之后，来到杭州，等待花期。当时正是谷雨过后，牡丹方开。但是花期因春寒、春暖的关系，实际上却也有早有晚。剧组在杭等待花期之际，却芳讯迟迟。几次到西山公园探望，却是花蕾多而大放的少。而且这还是牡丹，至于芍药，还在牡丹之后。剧组虽一再加码，拍了不少其它的戏，但日程也不能拖的太久，怎么办呢？找美工设计师风雷同志商量，细算花期，最少要等两周才能大放，不能再等。只好用假花和真花相结合的办法，真真假假、假假真真，来完成“湘云醉卧”的拍摄任务。
   
   
     先到塑料花厂买来假芍药花比较，肉眼看了，自然容易识别是假，但插在真花丛中，在摄像机面前，便真假难辨了。就这样，突击了一天，上千朵“鲜花”，插在真花丛中，把“湘云醉卧”的芍药圃布置成功了。
   
     拍摄的那天，天气很好。时值旅游旺季，西予湖畔、花港观鱼、西山公园一带，游人真是举袂如云，挥汗如雨。拍摄现场，被游客团团围住。自然四周都拉了绳子，杭州公安局的同志不少人都到现场协助维持秩序——因为大观园的姑娘们都花枝招展地来了，都来看湘云姑娘醉眠呀！
   
     这场戏，一般说，是拍成功了。但是细看，不免有小小漏洞：假花有大红的，真芍药哪有大红花呀！湘云姑娘近处象花海一样，而镜头扫到远处，花就稀少了，多奇怪！再有大家围着看的镜头也不够好，稍感遗憾了 。

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九十三 湖山屐痕人梦痕
   
     剧组全体同仁，自从三月初、即旧历正月十一、二离京到青浦开拍以来，再转战扬州、杭州，已经两个多月。由初春到初夏，转眼就快过五一劳动节了。这一时期，不少天都是夜以继日，加速拍摄。尤其是工作同志，都十分辛劳，离家日久，也有不少人思归了。剧组至杭州拍摄，日程安排的不算太紧，容出时间，给大家安排了两次旅游。一是游龙井、灵隐等处，一是西湖夜游。调剂一下同志们的情绪，也是有劳有逸嘛。
   
     因为我是少半个老杭州，同志们不少都把我当作“识途老马”来咨询，约我坐在一个面包车上。车到龙井，马路边上的茶农一拥而上，都抢着兜生意，下车的同志都分别被围住了。这时我便又成了买茶叶的顾问。尤其是一些小姑娘们，瞪着大眼睛，望着我赶紧给个答案，以便买一包天下闻名的龙井茶，又不吃亏上当。因为她们绝大多数根本不知“龙井茶”是个什么样儿，好坏新陈更分不出来了。在我的种种回答之后，她们各自买了一两盒茶叶。有从茶农手中买的，也有从商店中买的。这样，她们心满意足，可以带到山南海北送知亲好友去了。
   
     当时正是立夏之际，新茶上市的时候。我是几十年惯知绿茶的人，茶的新旧粗细，一看便知，是可以担任“买茶顾问”的。至于说到价钱，老实说，我也不知道了。
   
     龙井下来，去灵隐，车经“双峰插云”，我看到一辆小车，从一条叉路上开进去。忽然想起，那不是去“浙江宾馆”吗？记得1985年春来杭州采景时曾在那里住过。当时住在里面一号楼，那是二十多年前有名的“保密工程”。宫殿式大楼，电梯下到地下室，一层层钢门，可通“指挥中心”；坐电瓶车可以从地下通道直到“双峰插云”的山洞口。整个建筑由楼上几大套卧室、楼下大厅、剧场、会议室、办公室等等再加地下工程部份组成；对面还有室内游泳池、跳舞厅、录像室等。可是它的‘主宰者”一分钟也未使用，便在沙漠上空爆炸消失了。现在则出售门票，供游人参观。记得一年前，我们住在楼下时，每日。大上千人参观。他们从山洞口进来，再循另一路线转到二楼，然后再出去。人事匆匆，又是一年了。本想下车再进去看看，但风驰电掣的豪华面包车转瞬就开了过去了……
   
     多少年未到灵隐。灵隐外面，今天已成闹市，湖山也大变样了。在冷泉亭畔坐了一会，看着来往如蚁的游人，真感到自己象“马二先生”了。不过缺少一点“迂劲”，因为我看到紧身裤、蝙蝠衫的女郎们并不感到不舒服。正看的入神时，忽然一位风度翩翩的女士喊我，要给我和妻子蔡时言照张像。啊，原来化妆组的同志。盛情可感，自是欣然从命。灯光一闪，摄入镜头，湖山展痕，于是也入梦痕了——两个月后，我便拿到了这张珍贵的照片。

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九十四 湖光夜色记友情
   
     在灵隐留下了一张珍贵的照片，友情是可贵的。为什么这样说呢，因为每遇到的照像的人太多了，尤其在外景现场，一天不知有多少人‘被照”。但不会拿到照片的，说笑话叫作“有照无影”。习惯于“有照无影”，偶然拿到一张，不是弥足可珍吗？
   
     这张照片，有我妻子蔡时言在内。这里顺便提一句，怎么会有她呢？因为她是同我一起到杭州走亲戚来的，住在浙江大学著名“三体力学”专家汪家(言禾)教授家。顺便看看拍戏。又一同搭便车游游湖山。“三体力学”是专门研究地球、月亮、太阳之间力的关系的。家话是治学多年，在海内外均有声望，多年不见。这次我因《红楼梦》的关系，重到湖山，作了他家高斋的不速之客，自然十分欢畅。他让我写字，我报以小条幅：
   
     力学尊“三体”，生涯在一湖。剪烛武林攸，春梦话“红楼”。
   
     “湖”、“楼”非一的，上时怎么写的，记不确了，总之意思不错，诗不成诗，只当作顺口溜吧。家(言禾)兄毕业浙大，服务浙大，今已古稀，故第一、二句道及。而他虽是力学名家，却又是“红楼”爱好者，有此因缘，因而附笔写入，亦是梦忆之一端耳。
   
     集体游览之后，我单独和扶林导演，耀宗同志去采了两次景。主要想顺便找一块奇特一点的大石，但一无所获。
   
     临行前夜，剧组组织西湖游，放车到湖滨。一些天真的姑娘问我的湖夜游好不好，我笑着别她们说：“那是天上少有，人间全无的呀！”
   
     俗话说：上有天堂，下有苏杭。然而，一定要在特定的环境气氛之下，才有所感受。这不单纯是风景，而且还更重要的是舒畅与欢乐，都包孕于波光、灯景、晚风、月色、花香、人语所造成的气氛。我也有两三年没有陶醉西湖之夜了。记得还是四、五年前，因开会，于4月末住在里西湖新新饭店，曾同舍弟邓云骐披着夜风，由里西湖马路出来，沿着断桥、西泠桥绕过一圈。而这次却和两位演员，由中山公园门口，沿湖滨在夜幕下散步。湖水几与岸平，似乎要涌到脚下面。湖水如油，波光辉映着灯光。湖面不知有多少游船。近处的偶然可见，远处的却都在黑黝黝的夜幕中
     顿时增加了不少神秘感。耳鼓边传来阵阵桨声、涛声、笑声、歌声……如果说天上没有哀愁的话，那此时此刻的西湖之夜，真个就是天上了。
   
     夜深了，大家乘原车回到住处。第二天。剧组除极少数几位留下办理善后事宜外，都乘车北上了。我则同车回上海。还有邓捷、袁玫、吴晓东几位同志都在上海下车。承她们热情，叫车把我送到家中。但正遇宿舍修房，未能款待她们，真是怪对不起的。
   
     《红》剧剧组两次到杭州采景拍戏，我有幸参加，不仅亲身感受到杭州湖山的佳丽，而且记录下许多真挚的友情。从这个意义上讲，我这个杭州的“女婿”，实在是十分幸运的啊！

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九十五 蓬莱爽约小述
   
     自杭州分别两个月不到，我又来到北京。一到驻地——白纸坊华园旅馆，遇到扮演邢夫人的夏明辉同志，一见面就问我，蓬莱为什么没有来？那里如何如何好……说了一大堆；而我只能两手一摊，有什么法子呢？没有分身术呀！实际说来话长。
   
     自杭州分手之后，我回到上海，受扶林导演之托，仔细看了一遍分镜头本子的对话。再有宿舍改建房屋，工期一再拖延，住室中搞得几乎无法生活，更无法工作。6月下旬，应苏州友人王西野兄代苏州园林局柏传儒副局长之约，去苏州忙了几天。主要是苏州建城二千五百周年纪念，园林局新修了“盘门三景”、“唐寅墓”、“范成大祠堂”、“石湖虞庄”几处。特地约请上海图书馆名誉馆长顾起潜（廷龙）老先生来筹划一下这些景点的匾额对联之类。我不过是香陪末座，幸附级尾耳。大家到这几个景点参观游览后，拟了不少匾额对联。记得我给范成大祠堂拟的是：
   
     万里记吴船，蜀水巴山留胜迹；
     千秋崇庙祀，行春串月仰前贤。
   
     上联用“石湖三录”中《吴船录》的典故，下联用石湖行春（又名杏春）桥八月十五“串月”的掌故。此联由顾老写了，刻成木抱柱，大概现在已经挂起来了。顺便说一句，苏州园林十分重视这些匾额的拟写制作。近时老友陈从周教授修建豫园东园，也一样。建园的同时，已约人书写制作匾额。而上海大观园对此却不甚讲求，未兔遗憾。
   
     在苏州住在乐乡饭店，正好史延芹同志也住在里面，催促赶制苏州戏装厂的定货。因同住四楼，常常见面。她告诉我蓬莱“探春远嫁”的戏就要开始了，相约同去蓬莱。但她先要回北京，再赶回苏州，再去蓬莱。与此同时，扶林导演也有信寄到上海。而我人在苏州，没有及时见到他的信。
   
     待我苏州完事之后，回到上海，读到信中相约的日期，已经过了一两天。再张罗买车票、换车，计算下来，即使赶到，也已没有几天；而凑巧上海单位又有特殊任务，非我参加不可，虽只一两天时间，而正巧在这个期限中。分身无术，只能爽约了。
   
     遗憾的是，役有能亲身参加“探春远嫁”这场戏的大场面的实地拍摄。这一集在内部放播时，曾获得一致的赞赏，十分成功。原拍资料，还有好多海外民族舞蹈的镜头。最后剪辑时，这些都删去了。因此，更为简洁，确是十分巧妙的手法。
   
     但是说到《红楼梦》整个电视，有的又令人感到不够舒展，不少地方缺少行云流水、回肠荡气、柳暗花明的艺术效果，而显得跳跃太大。如薛蟠挨打后一张烂泥的脸，本没有交待，突然又是香菱在亭子上的美丽的脸……不少人观看时感情接不上，便影响理解了。当然，我所写多为回忆拍摄过程，不欲作评论。在此偶然谈及，只是举个小例子罢了。

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九十六 文字因缘
   
     1985年7月末到北京，正好买到二十来本我写的《红楼识小录》，便带到北京送人。秀才人情，自然十分寒酸。人家以为是覆瓮之物，而自己又敝帚自珍，这种可掬的酸态，也正是知识份子的傻处。当然，我这只是说自己。隔了一年到北京，又正遇上我的《燕京乡土记》出版，便又带了三十本，来北京献宝。朋友们得到书，自然很高兴，给了我不少鼓励。可惜这两本书很快都售罄，无处购买了。而向我要书的朋友还很多，不能一一答谢朋友们的雅意，至今还感到遗憾。
   
     也许有人问：在《红楼梦忆》的过程中，忽然插上这样一段，是什么意思呢？难道是在作自我吹嘘的广告吗？非也。这要从另一角度说，或者说的玄妙一点吧，要从“文字因缘”说起。
   
     对于《红楼梦》的拍摄，我没有别的能力，只能勉强为它提供一些文字上的资料。说起来，也只是“纸上
     谈兵”吧，不过是供有关同志们参考罢了。《红楼识小录》多少起了点这样的作用。再有从在圆明园讲课开始，三年多跟随剧组拍摄外景，在工作之余，也还总抓紧时间，写些东西。由在圆明园讲的“江南风俗”，接着写的长文“服饰”、夏天在八大处讲的“礼节”等等，这些都编成了另一部书：《红楼风俗谭》，即将由中华书局出版。实际这也可以说是因电视剧《红楼梦》的拍摄，才促使我写的这本书。因而这书的写作过程，也就是“梦忆”的过程。这就是我所说的“文字因缘”，也可以说是“红楼文字因缘”吧。
   
     扶林导演拿到我送他的《燕京乡土记》，兴奋地对我说：这本书可以拍成“京华风土系列电视”。感谢他的热心，不过要成为事实，困难尚多。现在这本书在日本已引起重视，正在翻译。而有关单位，又在计划译为德文。设想有朝一日，如果拍成电视，那在海内外的影响，就要更广泛了。因为在今天，文字的影响面远远不及电视的影响面广泛。就以《红楼梦》说吧，虽然已被译成许多国文字在外国出版，但据著名国际作家韩素音女士说，在欧美人士中，知道的还是不多的。但如今拍成电视剧，在国外播放出去，那影响就完全两样了。
   
     略述“红楼文字因缘”也还是值得珍视的。这次到北京，总剪辑师傅正义同志的剪辑工作已经开始了。根据电视剧制作中心阮若琳主任的指示，先剪了一部“简介”，让我急就章，写了一份解说词。这时剧组已经分批去正定新建的荣国府，作最后的会战了。我却留在北京看剪出来的“简介”和写解说词。这样，耽误了一个星期，完成了北京的任务，赶到正定，已是八月间了。