《红楼梦忆》——电视剧《红楼梦》拍摄散记(邓云乡著)

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二十一 黛玉北上诸景

黛玉在船舱中拍了不少镜头。这些镜头因为要照明、打光，不能在湖中行进时拍；只能在船停下来，找有电源的地方拍，比较方便些。在太平湖船厂的造船码头边拍摄，顺理成章。因为每天归来，黛玉和贾雨村的两条座船，都系缆此间。

因为要拍摄“夜泊”的气氛，所以那天是下午开始的。由于决定先拍风光片中穿插的镜头：蜜月旅游的爱侣忽然发现了化好装的林妹妹——啊，原来是《红楼梦》剧组在拍电视——这样，双方握手寒喧起来。

后来等到黄昏时，光线暗了——用术语说叫“有了密度”，再拍林妹妹坐在船舱中的戏。这时，还放了些爆竹，以示庆祝。因为角直开机只是拍序集，这才是正式《红楼梦》的戏呢！

看起来几秒钟的戏，拍起来，却要根长时间：黛玉掉泪、黛玉泪眼看烛光、雪雁送药——摄像机掉来掉去，正面拍、侧面拍、背面拍、仰拍、俯拍、推过去、拉出来……性急的人，如果真正现场看着拍戏，肯定会感到十分不耐烦。

黛玉在船上的妆束，因为正在为其母穿孝，因而十分素雅，头上一律白头绳。但也不能真穿一身白色的布衣(《红楼梦》时代真的孝服全是白布的)，那就很难拍电视了。适当的素雅，恰如其分表现一下而已。俞平伯老师曾来信说：“只闻潇湘俭妆上船……如此用笔，一洗俗套。以豪富骄人，岂得为潇湘耶！”

实际林黛玉是扬州盐政林如海的独养女儿。扬州盐政是清代最阔气的官，林黛玉的父亲按“官”说，那不知要比宝玉父亲贾政阔几十倍、几百倍了。

黛玉北上，不少镜头拍的都是诗情画意的波光帆影。如透过竹林看着两条船的帆篷，缓缓而过；在落日余晖中，远远地泊着两条船，如果读者熟悉《红楼梦》，马上会想到香菱和黛玉论诗时所说的“大漠孤烟直，长河落日圆”的情景。虽然这里是太平湖，不是“长河”，但艺术效果却是能引起这样的共鸣的。

在行船的外景中，当时拍了不少镜头。因为剪辑的取舍，有的被剪辑进去，便在荧屏的美妙画面上出现了。如那个骑牛的牧童、洗衣的村姑等等。有的则未剪辑进去，作为资料保存起来了。记得当时还拍过乡人扫墓的镜头，以便衬托黛玉思念亡母的心情，但这镜头观众看不见了。

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二十二 风雨故人

黄山太平湖拍摄任务结束之后，剧组回到上海，然后转赴其它景点拍摄，先在上海小休二、三日。王扶林导演趁此空闲，在下榻的外滩东风饭店，约我和编剧周岭、服装设计史延芹二同志，开了两天座谈会，谈了不少服装设计问题。为了让这部祖国的历史文学巨著，更好地以电视艺术形像展现在广大观众面前，大家争论得面红耳赤，十分热烈。平时友谊很好，而会上争论却针锋相对，在这小小的座谈会上，也正体现了“双百”方针的精神。而正因为大家都抱着一定要拍好《红楼梦》的共同愿望，所以能如此认真争论。对于史延芹同志在《红楼梦》电视服装设计上的成功，大家是抱着坚定的信心的。果然，延芹同志不负众望，现在国内外广大观众都可以从屏幕上看到绚丽的服装艺术构思了。

剧组转赴其它景点拍摄，我因为上海学院中有课，一时不能分身，未随他们前去。11月间，某日晚上，突接到导演电话，说他已到上海。我一时电话联系，各处都无空房，只能委屈他到我家来住一夜了。天正下着秋雨，出租车也难叫，我告诉他电车路线，我到电车站等他，撑着伞把他接到我那六点三平方米的“水流云在轩”中，在折叠床上睡了一夜。“最难风雨故人来”，“何当更剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。这次他是在秋夜秋雨中光临的，又是从成都坐飞机，飞到上海的……十分巧合，正符合这两句诗的意境了；时间虽然短暂，诗境和友情都是值得怀念的。

和他同时到沪的，还有副导演孙桂珍同志。黄山黛玉北上，她就是现场执导，是位爱说爱笑的爽朗女同志。第二天白天，她也光临我斗室中。一个多月不见，大家谈得十分热闹。当晚，我买了几斤螃蟹招待他们，家庭“红楼”螃蟹小宴，别有情趣，值得纪念。

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二十三 重到苏州

1985年的春节过去了，随着春天的到来，红剧组新的“战役”也开始。老农不误农时，拍摄《红楼梦》不能耽误花期。“大观园”的花团锦绣、五彩缤纷，如果没有自然界的春柳春花，那是不能想象的。而没有“大观园”的风光，也就没有《红楼梦》了。为此红剧组在1985年春，二下苏州，拍摄园林花事，自然也有在园林花间活动着的“红楼中人”。

3月下旬，剧组大队人马来到苏州，住在西门外煤矿招待所。王导演已预先写信给我，约我到苏州见面。实际我未去苏州之前，已经得知剧组人员分批南下的通知。我已托友人王运天同志在沪抽空招待了他们。他们是乘13次特快车先到上海，再乘汽车直开苏州的。因为特快车苏州站不停，反正汽车等在上海北站，一下火车，便上汽车直放苏州，80公里，一两个小时就到了，送人送物，十分方便。剧组重到，我也同时赶到，回忆角直旧事，已匆匆一年了。

在苏州拍哪些情节呢？一句话，很难说全，必须先把拍电视的生产过程作一个介绍。一部文学作品，拍成电视剧，要经过哪些程序呢？第一，先把这部作品改编成适宜于电视剧顺序表现的电视剧文学本子。第二，导演根据文学剧本的故事情节再改编成“分镜头本子”。一段情节，要分成许多镜头才能拍全。第三，根据分镜头本子，镜头再一个一个地拍摄。

镜头是按集编号分的。《红楼梦》电视剧共拍了9600多个镜头，而每一个“镜头号”又可分成几个小部分。如“黛玉北上”这样一段情节，“黛玉在船舱落泪”是一个镜头，“船行进”又是一个镜头，“下船坐在轿中行走”又是一个镜头……这样只此情节，就要分成几个、几十个镜头；在分镜头本子上，就要编上号，一个个写明。而每个镜头又有远有近、有大有小，这又要分别写上“全景”、“小全景”、“中景”、“近景”、“特写”、“局部特写”等等。

在拍摄进程中，不了解情况的热心朋友，常常关心地问我：“拍到第几集了？”其实这是外行话。因为拍电视不是象台上唱戏一样，按情节顺序表演下去。电视不是按着剧本集数、镜头号数依次拍摄的，而是按照实地拍摄条件，选择有关号数的镜头，综合拍摄的。依次的号头，也许隔开一年多才拍；相差几百号的镜头，也许在同一天、同一地点拍。

苏州是著名的园林城市，春天来此，就是要拍园林、拍花木。大观园中有关小桥流水、花香鸟语、落红成阵等等情景镜头，有不少都是在苏州拍的。这次在苏州，唯一遗憾的就是来得早了一些。加之日期有限，那年春天雨水又多，花期未掌握好，辜负了不少江南春色……

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二十四 香雪海落花流水

初到苏州，首先抓紧拍的是梅花花期。《红楼梦》中芦雪亭联诗中的白雪红梅，是理想的画面，在实际生活中是可遇而不可求的。拍电视限定日期要拍这种镜头、要拍真实的场景，那是不可能的。但是把大片梅花、把真实风光拍入画面，又是非常美丽的。这就要看如何利用、如何安排了。

木读“香雪海”的大片梅林，近些年已大不如前了。为什么？因为不少老梅树已被伐去，梅林土地改作苗圃，培育各种苗木了。对农民经济收入来说，出售种苗，比经营老梅树、出售梅子，经济效益更高。这对改善农村经济自然有好处，而对保存苏州著名的风景区却大有坏处。因为两三年之间，“香雪海”已变为“湖”、“池”甚至“小水塘”了。沧海桑田之感，不免令人油然而生。

昔时“香雪海”的梅林，分白梅、红梅、绿等三种，红梅、胭脂梅很少。绿等偶见，未放时花蕾是绿色的。而这种梅花，在即将开放、花蕾含苞时，就被花农采摘，卖给药厂制药去了。比较常见的是白梅。剧组在一个小山村边，找到一片白梅林。旁边有小河流过，河上有一小石桥。临时再加工作了石栏、曲径等等，居然是“大观园”的一角了。繁花欲谢，浑浑沈饨又花枝招展的姑娘们玩笑于花树间，为花树系上小彩幡、统罗制的小车马……拍摄下来，被剪辑到“送花神”的情节中去。这就显示出大观园中花团锦绣的色彩、姑娘们天真烂漫的气氛……

旁边小河沟上小石桥，桥下水涓涓流过。把大量梅花瓣从上游丢到水中，从桥洞飘浮而过，摄像机在下流等着。拍呀，拍呀，行话叫作“空镜头”，也就是只有物，没有人的镜头。但这些镜头太重要了……“花落水流红、闲愁万种”。黛玉的身世、黛玉的情思、黛玉的泪眼……把这些流水落花的画面穿插进去，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”的情感就会更形像地感染了观众，您便忍不住要落泪了。

在编了简单竹篱的曲径上，黛玉荷着花锄，提着花囊，沿着曲径，步过小桥；缓缓而去，又缓缓而来……“幽僻处可有人行，点苍苔白露冷冷”。这样的画面，是一首诗，是一曲歌，那样悠闲、那样飘逸，淡淡的愁、深深的情。……有谁能真正领会曹雪芹笔下所塑造的、凝聚中国几千年文化精髓的美丽化身、盐政闺秀的感情深度呢？

苏州天平山下木读“香雪海”的小小山村，落花流水之间，留下了“林姑娘”的幽思。林姑娘真正的感情，不也似乎正是在这吴宫古地、山水草木之间孕育的吗？不要忘了林妹妹是苏州人，让她回到故乡孕育感情不更好吗？——现代科技伟大。
“林妹妹”活了……

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