白香词谱

红尘寻梦

二六、桂枝香．金陵怀古 王安石

〔题考〕 唐 裴思谦状元及第，诣平康里宿，诘旦赋诗云：“银釭斜背解鸣璫，小语低声贺玉郎，从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。”又咸通中，袁皓登第，悦妓蕊珠，赋诗有“桂枝香惹蕊珠香”之句，词名当本于此。宋□u>张宗瑞赋此调，有“疏廉淡月，照人无寐”之语，因又名﹝珠廉淡月﹞。或以旧谱此调，分南北词，用入声韵则名﹝桂枝香﹞，用上去声韵则名﹝疏廉淡月﹞，顾亦无据也。

〔作法〕 本调一百零一字。首句四字起韵。第二句五字，其第一字“正”可作一豆。第三句四字协韵。第四五句实即十字一句，句法为上六下四；但亦可作上四下六。张宗瑞“梧桐细雨”一首，正是。第六句为平起仄收之七言句，不协韵。第七句为七字，句法为上三下四，于第三字略豆。结为四字三句仄平平仄，上两句用对偶与否听便；下一句协韵，其平仄与上一句相同。后阕惟首句七字与前半不同，其句法为上一下六，但亦可作上三下四，须协韵。以下均与前半阕无异；惟末三句须一气呵成方佳。
登临纵目，
○○●▲（仄韵）
正故国晚秋，
●●●⊙○（句）
天气初肃。
⊙⊙○▲（协仄韵）
千里澄江似练，
⊙●○○⊙●（句）
翠峰如簇。
●○○▲（协仄韵）
征帆去棹残阳里，
⊙○⊙●○○●（句）
背西风，
●○○（豆）
酒旗斜矗。
⊙○○▲（协仄韵）
彩舟云淡，
●○○○●（句）
星河鹭起，
⊙○⊙●（句）
画图难足。
●○○▲（协仄韵）

念往昔豪华竞逐，
●⊙●○○●▲（协仄韵）
叹门外楼头，
●⊙●○○（句）
悲恨相续。
⊙⊙○▲（协仄韵）
千古凭高对此，
⊙●○○⊙●（句）
漫嗟荣辱。
●○○▲（协仄韵）
六朝旧事随流水，
⊙○⊙●○○●（句）
但寒烟、
●○○（豆）
衰草凝绿。
⊙⊙○▲（协仄韵）
至今商女，
●○○●（句）
时时犹唱，
⊙○⊙●（句）
后庭遗曲。
●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

二七、天仙子．送春 张先

〔题考〕 段安节【乐府杂录】云：“﹝天仙子﹞本名﹝万斯年﹞，李德裕进，属龟兹部舞曲；因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’之句，取以为名。”又毛先舒【词学全书】云：“韦庄词：‘刘郎此日别天仙’云云，遂采以名。”按万氏【词律】所收皇甫松﹝天仙子﹞一阕，系三十四字单词；至宋沈会宗始加一叠，为六十八字双调。是此调固昉于唐时，而调名由来，当以【乐府杂录】为是。

〔作法〕 本调六十八字，全仄韵，为七言仄韵诗两首合并而成。仅前后阕第四五两句为嵌入的三字句而已。通体颇近﹝渔家傲﹞，首句正同；次句正反。第三句平起平收，与﹝渔家傲﹞第三句异趣，而与﹝踏莎行﹞第三句同。第四五两句，﹝渔家傲﹞则仅一句。第六句则与﹝渔家傲﹞首句同。后半即叠前阕，无异处。
水调数声持酒听，
⊙●⊙○○●▲（仄韵）
午醉醒来愁未醒。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
送春春去几时回，
⊙○⊙●●○○（句）
临晚镜，
○⊙▲（协仄韵）
伤流景，
○⊙▲（协仄韵）
往事后期空记省。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

沙上并禽池上暝，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
云破月来花弄影。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
重重帘幕密遮灯，
⊙○⊙●●○○（句）
风不定，
○⊙▲（协仄韵）
人初静，
○⊙▲（协仄韵）
明日落红应满径。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）

红尘寻梦

二八、昼夜乐．忆别 柳永

〔题考〕 本调调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与﹝齐天乐﹞、﹝永遇乐﹞之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。

〔作法〕 本调九十八字，前后阕同。顾此词，“暮”字协，“外”字不协，乃系特例。万氏云：“‘暮’字协，‘外’字不协，山谷一首亦然；而柳别做则前后皆协，作者自当皆斜为妥。”前阕首二句与﹝御街行﹞同。次句亦可做仄平平仄平仄，与后阕同。第三句六字平收。第四句六字仄协。第五句七字，仄起仄协；亦有于第六字用平，第五字用仄者。万氏云：“甚拗，或误，不必从。”第六句七字，上三下四，第二三字亦可做平。结为十字，分作两段。万氏云：“上句如五言诗，下句上一下四。”后阕除第五句不协外，余均同。
洞房记得初相遇，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
便只合、
●⊙⊙（豆）
长相聚。
⊙○▲（协仄韵）
何期小会幽欢，
○○●●○○（句）
变作别离情绪。
●●●○⊙▲（协仄韵）
况值阑珊春色暮，
⊙●○○○●▲（协仄韵）
对满目、
●⊙⊙（豆）
乱花狂絮。
●○○▲（协仄韵）
直恐好风光，
⊙●●○○（句）
尽随伊归去。
●○○○▲（协仄韵）

一场寂寞凭谁诉，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
算前言、
●⊙⊙（豆）
总轻负。
⊙○▲（协仄韵）
早知恁地难拌，
⊙○●●○○（句）
悔不当初留住。
●●○○⊙▲（协仄韵）
其奈风流端正外，
⊙●○○○●●（句）
更别有、
●⊙⊙（豆）
系人心处。
●○○▲（协仄韵）
一日不思量，
⊙●●○○（句）
也攒眉千度。
●○○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

二九、雨淋铃．秋别 柳永

〔题考〕 【碧鸡漫志】：“【明皇杂录】及【杨妃外传】云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为﹝雨霖铃﹞曲以寄恨。’世传明皇宿上亭，雨中闻牛铎声，怅然而起，问黄幡绰作何语。曰：‘谓陛下特郎当！’特郎当，俗称不整治也；明皇一笑，遂作此曲。【杨妃外传】，又载上皇回京后，复幸清华，侍宫嫔御，多非旧。于望京楼下，命张野狐奏﹝雨霖铃曲﹞，上回顾惨然。张佑诗云：‘雨淋铃夜却归秦，犹是张徽一曲新’；张徽，即张野狐也。佑意明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜，却又归秦，犹是张野狐向来新曲，非异说也。”

〔作法〕本调一百铃三字，拗句至多，历来作者，平仄率依此词为准，不敢稍有出入。兹祥释其句法如下：首句四字，上三字平，下一字仄，起韵。次句八字，第四字略顿，作豆。上四字句法为上一下三，务用仄平平仄；下四字协韵，而第二字可作平声。第三句六字，不用韵，作平平仄仄平仄。第四句八字，句法语第二句同，而平仄则异。第五句十一字，上四下七，于第四字略豆，有作上六下五者误也。右下七字第三字系衬字，更须注意，切不可作为七言诗句。第六句七字，上三字一豆，务作仄仄仄，乃定格也。结句七字，仄仄平平仄平仄，多作上四下三句法。后阕起首，即平常之七言仄句，应作上四下三句法；有作上三下四者，则音节远逊矣。次句八字，上三下五，于第三字略豆。第三句六字，与前阕第三句同。第四句七字，上三下四，于第三字略豆。第五句四字为仄仄平平。第六句八字，上二下六，其下六字，句法与前阕第三句同。第七句上三下四，亦与前阕第六句同。结句五字，上二下三，为仄仄平平仄，亦有于第三字作仄者，音节终逊，不足法也。
寒蝉凄切，
○○○▲（仄韵）
对长亭晚，
●○○●（豆）
骤雨初歇。
●⊙○▲（协仄韵）
都门帐饮无绪，
○○●●○●（句）
方留恋处，
○○●●（豆）
兰舟催发。
○○○▲（协仄韵）
执手相看，
●●○○（豆）
泪眼竟无语凝噎。
●●●○●○▲（协仄韵）
念去去、
●●●（豆）
千里烟波，
○●○○（句）
暮霭沉沉楚天阔。
●●○○●○▲（协仄韵）

多情自古伤离别，
○○●●○○▲（协仄韵）
更那堪、
●○○（豆）
冷落清秋节。
●●○○▲（协仄韵）
今宵酒醒何处，
○○●●○●（句）
杨柳岸、
○●●（豆）
晓风残月。
●○○▲（协仄韵）
此去经年，
●●○○（句）
应是良辰好景虚设。
○●○○●●○▲（协仄韵）
便纵有、
●●●（豆）
千种风情，
○●○○（句）
更与何人说。
●●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

三十、卜算子．别意 苏轼

〔题考〕 【词律】引毛氏云：“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。”又云：“按山谷词‘似扶着卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”又因秦观词有：“极目烟中百尺楼”之句，故【图谱】删﹝卜算子﹞而名﹝百尺楼﹞；然﹝卜算子﹞之名，得知较早也。

〔作法〕 本调四十四字，前后两阕，均四句而两韵；通体，各句第一字均平仄不拘。第一二句句法，俱为上一下三，中加一衬字。第三句与﹝擣链子﹞第三句同。末句五字，仄仄平平仄，与上首﹝雨淋铃﹞末句同。后半阕依此类推。
水是眼波横，
⊙●●○○（句）
山是眉峰聚。
⊙●○○▲（仄韵）
欲问行人去那边，
⊙●○○●●○（句）
眉眼盈盈处。
⊙●○○▲（协仄韵）

才是送春归，
⊙●●○○（句）
又送君归去。
⊙●○○▲（协仄韵）
若到江南赶上春，
⊙●○○●●○（句）
千万和春住。
⊙●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

白香词谱 清．舒梦兰(31-40)
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目 次
三一 洞仙歌 苏轼
三二 蝶恋花 苏轼
三三 水调歌头 苏轼
三四 清平乐 黄庭坚
三五 画堂春 黄庭坚
三六 蓦山溪 黄庭坚
三七 忆王孙 秦观
三八 如梦令 秦观
三九 桃源忆故人 秦观
四十 鹊桥仙 秦观



（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

红尘寻梦

三一、洞仙歌．夏夜 苏轼
〔题考〕 【花庵词选】：“公自序云：‘仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，主与花蕊夫人夜起，避暑摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此调者，独记其首两句，暇日寻味，岂﹝洞仙歌﹞令乎？乃为足之云。’”【墨庄漫录】云：“顷见一诗话，全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清无汗......。’云：‘东坡少年遇美人，喜﹝洞仙歌﹞，又邂逅处景色暗相似，故檃括稍协律，以赠之也。’据此乃诗耳，而东坡自序，乃云是﹝洞仙歌令﹞，盖公以此叙自晦耳。﹝洞仙歌﹞腔出近世，五代及国初皆末之有也。”观此，本调创始，或即自东坡。原有一“令”字，后又名﹝羽仙歌﹞。
〔作法〕 本调八十三字，首句四字句，不用韵。次句五字起韵，句法上一下四。第三句七字，第一字平仄不拘，下三字必作仄平仄，乃定格也。第四句九字，应作上五下四，今此调作上三下六，实非正格。东坡词，每不为成格所拘，即此类也。学者止作上五下四填可也。第五句亦九字，句法上三下六，唯于第三字略豆；【词律】径作句，转失一气呵成之义矣。下六字，第一字平仄不拘；第三字若用仄，则第五字须用平，方得相称。后阕换头。首句五字，不协韵，第一字平仄不拘。第二句四字，实即下七字句之豆。第三句七字，与前阕第三句同，宜拗。第四句五字。仄起平收，实亦下句之豆，句法且与第二句同。第五句四字。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七言拗句，上冠一豆“但”字耳。结句九字，上五下四，语气须连贯到底，故上五字亦可作豆。
冰肌玉骨，
⊙○⊙●（句）
自清凉无汗。
●○○⊙▲（仄韵）
水殿风来暗香满。
⊙●○○●○▲（协仄韵）
绣帘开，
●○○（豆）
一点明月窥人，
●●⊙●○○（句）
人未寝、
○●●（豆）
欹枕钗横鬓乱。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

起来携素手，
⊙○○●●（句）
庭户无声，
⊙●○○（句）
时见疏星渡河汉。
⊙●○○●○▲（协仄韵）
试问夜如何，
⊙●●○○（句）
夜已三更，
⊙●○○（句）
金波淡，
○⊙●（豆）
玉绳低转。
⊙○⊙▲（协仄韵）
但屈指西风几时来，
●●●○○●○○（句）
又不道流年，
●⊙●○○（句）
暗中偷换。
●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

三二、蝶恋花．春景 苏轼

〔题考〕毛先舒云：“﹝蝶恋花﹞，商调曲也；采梁 简文帝乐府：‘翻阶蛱蝶恋花情。’为名。其词始于宋。司马槱在洛下，昼梦美姝牵帷歌：‘妾本钱塘江上住’五句，询其曲，名﹝黄金缕﹞。槱后赴钱塘幕官，为秦少章言之，少章续其后段。槱复梦美姝每夕同寝；同寀云：‘公廨后有苏小小墓，得毋妖乎？’不逾岁，槱病死。故此调又名﹝黄金缕﹞。此调除﹝黄金缕﹞外，又有﹝一箩金﹞、﹝鹊踏枝﹞、﹝凤栖梧﹞、﹝卷珠廉﹞、﹝鱼水同欢﹞、﹝明月生南浦﹞等名。”
〔作法〕本调六十字，为仄韵七绝两首相合而成，特于第二句加两字为冠，而于第三句亦用韵耳。首句与﹝临江仙﹞同，次句上四下五，协仄韵，第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起协仄韵，又与﹝踏莎行﹞末句同。后阕全同前阕。
花褪残红青杏小，
⊙●⊙○○●▲（仄韵）
燕子飞时，
⊙●○○（豆）
绿水人家绕。
⊙●○○▲（协仄韵）
枝上柳绵吹又少，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
天涯何处无芳草。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

墙里秋千墙外道，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
墙外行人，
⊙●○○（豆）
墙里佳人笑。
⊙●○○▲（协仄韵）
笑渐不闻声渐悄，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
多情却被无情恼。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

三三、水调歌头．中秋 苏轼

〔题考〕 【隋唐嘉话】：“炀帝凿汴河，自制﹝水调歌﹞。”【脞说】：“﹝水调﹞、﹝河传﹞，炀帝将幸江都时所制。”【明皇杂录】：“禄山犯阙，议欲迁幸，帝置酒楼上，命作乐，有进﹝水调歌﹞者，上问谁为此曲，曰李峤，上曰，真才子也。”【南唐近事】：“元宗尝命乐工杨花飞奏﹝水调词﹞进酒，花飞惟唱‘南朝天子好风流’一句。”白乐天听﹝水调﹞词云：“五言一遍最殷勤，调少情多但有因。”【碧鸡漫志】：“﹝水调歌﹞，【理道要诀】所载唐乐曲，南吕宫，时号﹝水调﹞；世以今﹝水调歌﹞为炀帝自制，今曲乃宫中吕调。”综观以上诸说，本调创始隋唐间，为五言曲调。嬗至五代，乃有七字句。入宋，始演变新腔，而成今调。当时最为通行，词人填者极多。吴梦窗名曰﹝江南好﹞，姜白石名曰﹝花犯念奴﹞，后遂句为本调异名。至所谓“歌头”者，乃首章之一解也。（见【海录碎事】）
〔作法〕 本调九十四字，重在拗句。首句五字，下三字为仄平仄，定格也。次句五字，为通常之五言句。此两句各惟第一字平仄不拘，余无可勉强。第三句十一字，句法上六下五，或上四下七均可；此词则作上六下五，第一三七字俱平仄不拘。【词律】于第六字亦注可平，殊不尽然。盖惟作上四下七句法，第六字间或可平，而上六下五之句法，则万无作平之理也。第四句六字不用韵。第五句亦六字，有时可与上句对偶；而第五字平仄均不拘。第六句五字，与第二句同。第七八句亦均五字，与首、次两句相同。后阕换头。起首为三字三句，与﹝相见欢﹞后阕起首三句同。【词律】注第一句三字平仄不拘，第二句上两字亦可平可仄，殊非是。且第三句定须作仄平平，盖此调烦协韵之句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。第四句以下与前半阕完全相同。
明月几时有，
⊙●●○●（句）
把酒问青天。
⊙●●○△（平韵）
不知天上宫阙今夕是何年。
⊙○⊙●○●⊙●●○△（协平韵）
我欲乘风归去，
⊙●○○⊙●（句）
又恐琼楼玉宇，
⊙●○○⊙●（句）
高处不胜寒。
⊙●●○△（协平韵）
起舞弄清影，
⊙●●○●（句）
何似在人间。
⊙●●○△（协平韵）

转朱阁，
●⊙●（句）
低绮户，
⊙●●（句）
照无眠。
●○△（协平韵）
不应有恨，
⊙○⊙●（句）
何事偏向别时圆。
○●○●●○△（协平韵）
人有悲欢离合，
⊙●○○⊙●（句）
月有阴晴圆缺，
⊙●○○⊙●（句）
此事古难全。
⊙●●○△（协平韵）
但愿人长久，
⊙●⊙○●（句）
千里共婵娟。
⊙●●○△（协平韵）

红尘寻梦

三四、清平乐．晚春 黄庭坚

〔题考〕 【松窗杂录】：“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进﹝清平调﹞词三章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”张君房【脞说】指此为﹝清平乐﹞曲。【碧鸡漫志】：“明皇宣白进﹝清平调词﹞，乃是令白于﹝清平调﹞中制词。盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今﹝清平乐﹞曲不类。后人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万氏【词律】注此调，亦云：“与﹝清平调﹞无涉。”是﹝清平乐﹞虽系唐词，顾与﹝清平调﹞毫不相干。【图谱】改名﹝忆萝月﹞，或亦因此。
〔作法〕 本调四十六字。凡两用韵，前半协仄，后半协平。第一句四字，仄句，起韵，第三字可仄。次句五字，与﹝卜算子﹞第二句同。第三句七字，仄起仄协，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。后半换协平韵。首次二句俱六字，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三句与前半第四句同。末句与后半第二句同。
春归何处，
○○⊙▲（仄韵）
寂寞无行路。
⊙●○○▲（协仄韵）
若有人知春去处，
⊙●⊙○○⊙▲（协仄韵）
唤取归来同住。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

春无踪迹谁知，
⊙○⊙●○△（换平韵）
除非问取黄鹂。
⊙○⊙●○△（协平韵）
百啭无人能解，
⊙●⊙○⊙●（句）
因风飞过蔷薇。
⊙○⊙●○△（协平韵）