《红楼梦忆》——电视剧《红楼梦》拍摄散记(邓云乡著)

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四十 晴雯诸戏

晴雯的戏大都集中在怡红院拍的。先说晴雯补裘这场戏吧，这是在宝玉房中拍的。怡红院宝玉房中，按照原书所写，那是美轮美奂、扑朔迷离，连贾政进去都迷失方向。而新盖的怡红院，只有房屋。室中的陈设和那些“雕空玲珑木板”等等，怎么办呢？这便都是美工总设计师刘宝俊、设计师风雷等同志的杰作了。宝玉卧房、暖阁、熏笼、锦帐、兽炉……不但一一具备，而且富丽堂皇——当然，不少都是假的、仿制的。

第五十一回晴雯冲寒夜起，吓唬麝月，冷风透骨，宝玉叫她“快进被来渥渥罢”。这是晴雯生病补裘的起因前奏，在宝玉床上拍摄。当时是大暑天，现场的人都吃冰棒消暑，而她却要作出寒冷的感觉，因而效果不够真切。再加书中说是“也不披衣，只穿着小袄”，而戏中的服装却感觉过新、过飘，缺少寒冬贴身小袄的真实感、生活感，是美中不足的地方。

严冬的戏在盛暑拍，夏天的戏也在盛暑拍，自然后者更感真切。那便是晴雯撕扇，这是同一时期在怡红院前院拍的。院中设一卧榻，晴雯躺在上面乘凉，宝玉来了，误以为袭人，坐在旁边，结果是晴雯……这就一连串的戏发生了。

晴雯撕扇，拍摄时我在现场。遗憾的是，准备的扇子，不够精美，出现在荧屏上的大特写，又感到美中不足了。从高要求评价，便感到不胜遗憾。而在当时，一切都准备好了，也不便因一扇之微，所有工作都停下来。这也就是影视导演们常说的“遗憾的艺术”了。

撕扇时怡红院中的夏景表现也欠充份，如有几丛高大的芭蕉，该多么好呢？可惜新落成的房舍，花木均未成荫；潇湘馆竹子可以作假的，而大叶子芭蕉，纵然作了假的，在摄像机前，也难有宜人的真实感。只能委屈晴雯姑娘——自然，也可以说是张静林女士，在夏景气氛不够浓郁的怡红院中表演“千金一笑”了。

笑——能值千金；那哭呢？也值得观赏。“撕扇”的前因，是早上跌断扇子，在宝玉房中与袭人拌嘴时晴雯的哭；“撕扇”当场，麝月被宝玉抢过扇子，又给晴雯撕了。在红剧中晴雯那含酸的哭和开怀的笑，都得到充分的表演。

怡红院除去房中、前院不少戏外，后院也有不少场戏：刘姥姥从后院边门进来，踉踉跄跄，一路醉态……黛玉从后门进来，立在后面廊子上，听房中说话……这些“红楼”中极为传神的情节，都在后院拍摄下来，展现在荧屏上了。

后院建筑，游廓高下，曲折清幽，山石点缀。还有一角小池，白石栏杆，可惜水不活，不清……前景历历，两年了，不知有无改变？

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四十一 花鸭子和仙鹤

在怡红院门前，朱门金环，雕梁焕彩，双扉紧闭……摄像机已对好了，监视器也接好了，录像也都准备好了；几条水龙带，同时开始射水，一场人工雨从天而降……出现在监视器荧屏上的是：大雨中的怡红院门，雨注从鸳鸯瓦扰中哗哗流下；忽然，镜头一转，宝玉从沁芳桥方向跑过来，被淋得像落汤鸡一样，冒雨跑到门前，敲起门来。

这样的场景，熟悉《红楼梦》的人，自然知道是拍摄什么。

与此同时：怡红院中一群女孩子笑语喧天，正在把阴沟堵住，把水聚在院中，把花鸭子、鸳鸯等水禽，绑住翅膀，放在雨水中凫水；玩得正高兴，嘻嘻哈哈，哪里听得清楚门声……好不容易听见，袭人出来开门，玉宝抬腿一脚，“怡红院中第一人”当着众人，哎哟一声，被爷踢倒了——一个特写：袭人——也就是袁玫同志，安徽省黄梅剧团的青年演员——又惊、又羞、又痛的泪眼显现在荧屏上了。这场戏演得正是火候，颇见功夫。

自然，这同时发生的故事，显现在荧屏上也是同一时间，而在拍摄时却是好几天的事。记得，门外那场或摄制十分顺利；而门里院子中的戏，拍摄时却相当费劲。

因为怡红院中，当时只有砖铺的引路。未铺砖的地方，也无草皮，只是黄土，夏天十分乾燥。那天选择西南角廊子下阴凉处，用土垒一小堤，用水龙带往里面浇水，然后放花鸭子和鸳鸯等。但是下面干土，水份渗透很快，虽然浇了不少水，但仍然很浅；那花鸭子浮不起来，只是站在泥浆中。姑娘们在廊子上拍手又叫又笑，赶着这些花鸭子浮水，可它们还是不肯浮。水太浅，让它们如何浮得起来呢……急得美工、道具同志们满头大汗，忙前忙后，好不容易把这场戏才拍好……让花鸭子、鸳鸯等水禽作戏，比人要难摆弄多了。

花鸭子难弄，但也有好弄的，那就是仙鹤。《红楼梦》第二十六回写贾芸见怡红院中“那边有两只仙鹤，在松树下剔翎”。因而拍贾芸来到怡红院时，必须有两只仙鹤。那天从北京动物园请了两只仙鹤来，代价是“聘金”八百元，参加演出半天。自然，这“薪金”比林妹妹、宝姐姐大多了。仙鹤是管接管送，用笼子装来的，自然还跟着动物园养鹤的师傅。开始担心它放出来不听指挥，吃惊乱跑。不想到底是有“仙意”的飞禽，放出来在院中悠闲散步，十分自然，顺利地完成了表演任务。

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四十二 准备大场面

剧组曾经几度进入北京大观园拍戏，而晴雯诸戏，是第一次在园中拍。当时虽然开机已将近一年多了，但拍好的镜头并不多，进度还比较慢。尤其是一些重头戏，场景不齐备。一些大场面戏，也因准备不充份，都还没有拍。《红楼梦》原著中，本来绚丽的大场面就非常多；改编为电视，虽不能全部表现，但也必须表现其中极为重要的几场，不然又如何能表现《红楼梦》呢？

“红楼电视”要拍三场重戏、大戏，那就是“元妃省亲”、“秦可卿出殡”、“清虚观打醮”三场重头戏。仅次于此者，还有“元宵夜宴”、“探春远嫁”、“中秋夜宴”、“红香圃寿诞”等等。第一次进入北京大观园拍摄时，这些大场面基本上一个都还没有拍呢。王扶林导演早在年前就写信来，约会我协助把这些戏拍好，我也愿尽自己的力量，贡献一得之愚。美工总设计刘宝俊同志虽然接手较晚，但日以继夜地研究，作这些大场面的准备工作。同时各处选景，确定拍摄大场面的
地点。

在初进大观园拍摄的同时，关于大场面的整套图纸，刘宝俊和风雷二位同志都已—一绘制好了。王扶林导演打电报约我来京，首先是一同研究这套图纸。

一天，在怡红院“宝玉”的房中，开了研究图纸的工作会。剧组职能部门的人都参加了。图纸包括清虚观打醮场景、元妃省亲大观楼场景、中秋拜月、夜宴等场景……刘宝俊同志介绍了设计思想，各张图纸的意图，临时演员的人数，灯光来源、角度、照度、摄像机的位置，如何变化等等。大家反复研究，提了意见，确定了方案。……后来各个大场面的拍摄，都是按照这些套图纸进行的。

按照拍摄计划，初进大观园的摄制期限到这年8月底完成。9月初去四川，拍摄期限是两个月。大场面原定是清虚观、“大观楼”、中秋夜宴、贾敬灵堂等等。因为南、北大观园工程都把大观楼放在后期工程，所以拍摄“红楼电视”不能充份利用，“远水不解近渴”，有什么办法呢？只好各处去找了。

总体图纸设计、艺术才华、历史学识，均于此中见功夫，是难能可贵的。但还远远不是到此为止，更重要是大量的道具制作。这不但要花很多的钱，而且要有材料，不少都是特殊的材料；还要有工艺水平，这在《红楼梦》时代、或退回半个世纪，也都不成问题。但今天该有多么难呢？一顶大轿，活络轿框子，如何装配？有弹性的轿杆哪里去找料？镶边的轿围子单的、夹的、棉的、呢的如何缝制？轿杆铜什件多么精美，哪里去找？一轿之微，以现有水平，就作不出。拍《红楼梦》，真要讲究，那就太难了。

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四十三 “沁芳”拾趣

常想当前各旅游处所，有一个矛盾，就是在开放的日子里处处都有人满之患。北京大观园第一期工程完了后，门前一清，即出售门票，接待游人了。虽然门票卖一元钱，比颐和园贵得多，慕“大观园”之名来者，却大有人在。多的时候，要卖到上万张门票。有人游完之后，感到失望，但接履而来者，仍络绎不绝……说句笑话：这不能不感谢曹雪芹了。要不是有《红楼梦》这部书，“大观园”三字如何召来这许多游客呢？

但我这位“红楼”中人，因为胸前挂了一块剧组发的小牌子，自然不用买票，可以自由出入。开机时，自然要进去，到工作现场。但那是工作，一往无暇他顾。值得回忆的是：工作之外的时间里，在园中闲适怡情的感受。

我们住的小旅馆，就在大观园对门，隔着一条马路。我坐在房间的沙发上，可以安静地望见对面大观园的白墙、绿树。这里马路偏僻，时当盛夏，傍晚在房中静静地望着斜阳中的大观园围墙，听着绿树上的蝉声，颇得红尘幽趣。我的“纪事诗”中有一首道：
幽窗日日傍国居，鸳瓦粉墙画不如。我爱浮云绿树好，暮蝉声里梦回扣。

诗无深意，只是一时兴会之句，但也可见北京大观园安静时的情趣了。每天一大早的光阴最可贵。小旅馆的房间不带卫生设备，因而我每日早6时就去对门大观园“如厕”——二字似乎不雅，但却是太史公在《项羽本纪》中用过的词语，不妨借来一用——早上6时的大观园，那真是静到极点。我每天这时进来，办完“公事”之后，便在园中散步。除去二、三位打扫园子的中年女同志而外，没有任何人。这时园子似乎为我个人所有了。我安静地仔细观赏园中各处，感到这个园子布置的确不错。站在西南角滴翠亭望沁芳桥，或在潇湘馆门前望怡红院一带，都有亭台如画之感。如果若干年后，树木、竹林都长成了，那自然就更好了。

我一大早散完步，便在沁芳亭栏杆边坐下来领略一番。沁芳桥、沁芳亭虽然低了些，但工程很细。一色汉白玉石栏，精工细凿。栏外池水映照，虽不旷渺，但也能显示水趣。新池子，还未能种荷花。而园中花儿匠，十分巧妙，把几大盆小红莲，连盆放在水中。这样看不见盆，花叶伸出水面，也如种在池中一样。我每天清晨，坐在沁芳亭畔欣赏。红花带露开放，楚楚宜人，真有“红楼”风韵。时正旧历七月初，我曾有小诗记之云：
沁芳亭子细安排，七月红莲并蒂开。巧日最怜微雨后，断虹影里出楼台。

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四十四 “后四十回”讨论会

怡红院第一阶段的戏拍完之后，摄像机移到稻香村拍摄，主要拍小红传话的戏，事见原书第二十七回。稻香村按照曹雪芹描写，应该是“忽见青山斜阻”、“一带黄泥墙”、“几百枝杏花，如喷火蒸霞一般”、“分畦列亩，佳疏菜花，一望无际”等等。但北京大观园的稻香村，以上这些，都未体现，显得太单薄了。而且设计构思不明显，未到院门，先在角上一个亭子，绿柱茅草顶，便有些不伦不类，莫明其妙。如在此建一井台，装上维护，茅亭低些，用带树皮的圆木作柱子，可能会好些。

这个“亭子”在电视“试才题对额”时，也出现了。按书中所写，贾政在此还发了两句议论。景物不能烘托剧情，似乎为作戏而说话，影响演员表演，太遗憾了。北京大观园第一期工程中，以稻香村建筑最不够理想。过两年，树木长起来，风光可能好些，但僻处一隅，恐怕总难展现曹雪芹所描绘的意境。

剧组集中在稻香村拍戏时。我却因另外的任务，离开了两三天。一是连着开了两天会，研究后四十回的剧本；二是接待了几位专家，参观了拍戏的现场和大观园；三是去了一天正定，看了“荣国府”的工程，回来还参加了一次来今雨轩招待日本客人的“红楼宴”。

这里先说几句研究后四十回剧本会议情况。后四十回改编为电视剧本，是周岭同志执笔的。没有按照高鹗所续四十回改编；而是根据前八十回种种暗示、“脂砚斋”批语、以及长期红学研究的成果，另起炉灶，作了种种设想改编的。其突出的意图，就是使“红楼”故事的结局，成为一个彻底“好了”的悲剧。这当然是一个非常大胆而危险的尝试，是要冒很大危险的。

早在半个多世纪前，俞平伯先生在《论续书底不可能》一文中就说过：“虽明知八十回是未完的书，高氏所续有些是错了的，但决不希望取高鹗而代之。因为我如有‘与君代兴’的野心，就不免自蹈前人底覆辙，我宁可刊行一部《红楼梦辨》，决不敢草一页《续红楼》”。从俞先生的文章中，可知此事之难了。

但是续书是续书，改编电视是改编电视，二者自不能等同。周岭兄在改编的红楼电视中，显示了他的艺术才华，是大胆的，但又是有根据的、严肃认真的。当然是不是所有观众都能接受，那是另外的问题。报上讨论文章很多，是必然的。百家争鸣嘛！

这次会议由总监制戴临风同志、电视制作中心阮若琳主任主持，胡文彬、周雷、周岭和我都参加了讨论，对修改稿提了意见，争论也不少。两天会对剧组后来工作起了重要的巩固作用。

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四十五 冀中之行

1985年9月初，北京大观国第一期拍摄工作已近尾声。回沪前夕，应制片主任任大惠同志之邀，去了一趟石家庄正定，看荣国府、宁荣街的工程。

这天早上3点多钟，面包车便直放正定。这时夜色仍浓，车过芦沟新桥时，除陇中望见禁止机动车辆通行的旧桥和那古老的石栏杆、石狮子。

11点多钟，到达正定。先到荣国府工地，工程完成了十分之六七，而宁荣街工程，则一间房也没有盖呢。看完工程，又参观了著名的龙兴寺，俗名“佛寺”。然后一行在正定县府招待所内吃了一顿真正的北方水饺，就开车回京了。

季节是旧历七月中，时间是下午两三点钟。雨后初晴，天空蓝得透亮，四野禾黍离离，西望太行山脉，明洁淡远，如数抹阔云。我隔车窗，贪婪地看着，胸怀极为舒畅。我的故乡就在这隐隐的远山后面，但别来已半个多世纪，旧梦比远山还要遥远了。车中微吟，得诗二首，抄一首在下面：
青山一派展容光，绿树如齐秋数行。燕冀天高云变幻，渡沦流急势飞扬。
征人淡作银河月，客鬓新沾玉露凉。禾黍离离情几许，故园回首是他乡。

下午6时左右，车开到中山公园后门，出席“红楼梦”晚宴，宴请日本外宾。我与袭人姑娘——袁玫同志同席。关于这次晚宴，我给《人民日报》(海外版)写了一篇《稷园夜宴有感》，给《中国烹饪》写了一篇《茄鲞试释》。以上二文，前者收在本书后面的《红楼零简》中，后者收在《红楼风俗谭》。旧文均在，至此不再赘述了。

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四十六 沪成列车所见

杜甫诗说：“锦江秀色来天地，玉垒浮云变古今”。想不到《红楼梦》会同锦江、玉垒发生了关系。因而使我也留下了一些雪泥鸿爪般的梦痕。

《红楼梦》电视连续剧在成都附近各县拍外景，我应王扶林导演之约，有四川之行。

上海去成都，坐火车，我原以为走西安、经宝成路入川，还想在西安小作逗留。不料临行前夕，才了解到火车不经西安，而是经过洛阳之后，便折而南，经襄阳再折向西北，由汉中、勉县，到阳平关才连上宝成路，南下广元入川。

这条路线对我来说，太有吸引力了，马上把我的记忆勾回到半世纪前。小学四五年级时，在北国山村中，在枕边就着昏暗的煤油灯，听着窗外呼呼的西北风，我曾贪婪地阅读过《三国演义》。南阳、襄阳、汉阴、汉中、南郑、阳平关……等等地名，以及诸葛亮、姜维、魏廷……等人故事，曾深深地打动了我的心！然而，不料于五十年后，我竟要经过这些地方，重温儿时的梦境。

我携带着童年的梦，在上海北站登上了直开成都的快车。

在车上睡了一夜之后，第二天上午火车奔弛在豫中大平原。车进洛阳站，又退回到洛阳东站，折而南，便进入了山区了。晚上九点，到了一个我极有兴趣的地方——南阳。

火车进站，停车八、九分钟。我下车站在月台，先呼吸了一口凉爽的南阳秋夜的新鲜空气。车站上人很少，望过去新建的候车大厅，灯火雪亮，却静悄悄的……我凝思着，这就是“卧龙”隐居的地方吗？

驿前灯火静迷檬，谁识当年起卧龙。异代情怀难想象，秋星遥夜入长空。

回到车厢，躺在铺上，思考着这样的小诗，迷迷股股地进入了梦境。

一觉醒来，车已奔驰在陕南的万山中了。一条隧道又一条隧道，这个山洞出来，接着又钻入了另一个山洞。在两个山洞之间，闪现着山乡村落，层层梯田、人家木屋、婉蜒的带状公路。忽然，一点新奇的景物映入我的眼帘。在那转瞬即逝的山村人家梯田边，几乎家家屋边都有一小片荷塘。秋荷留有残叶，亭亭盖盖，为高山晨光点缀着。其间偶有白鹭蓦地飞起……

这是在江浙皖南等地山乡中没有见过的景致，想是汉中一带山乡人家所特有的生活环境了。朱自清先生当年写过清华园的“荷塘月色”，不知他见过这万山中的小小荷塘没有？如果在月下，在黑黝黝的山影中，站在这山沟人家的小荷塘边，应当别有一番情趣吧？是诗？是画？时光流驶，我可曾能够作片刻的停留？

车过阳平关，进入四川省界。在高山峡谷中，沿着嘉陵江上游的高岸走，这就是有名的剑门地带了。“细雨骑驴出剑门”。我在不算太快的电气机车牵引的火车上，闲想着八百年前放翁骑驴走在剑门山路上的情景……还好，我没有坐飞机来四川；不然，就没有这样脚踏实地的诗思了。

车沿江岸驶向广元，对岸是公路。忽然看到沿山一派亭台楼阁，隐隐约约，似乎整修的簇然一新。我忽然想起，广元是武则天的故乡，这可能就是她的词庙古迹了。经问同车川人，果然不错，是著名的皇泽寺、武里为尼的地方。

路实在太远。由上海坐火车到成都，足足走了近五十个小时。到成都车站，已经是夜间9时40分了。

有人来接。跟他出站，钻进一辆簇新的银灰皇冠汽车。转瞬之间，开到驻地。第一次来到这憧憬已久的锦江城，站在旅舍楼窗口，望了望外面的车灯，不久，便入睡。一倒黑甜，第二天早7时便驱车去灌县了。

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四十九 拍摄“打醮”

选取二王庙，是为拍摄“享福人福深还祷福”回目中贾母带领荣、宁二府的人，清虚观还愿打醮的戏。这出戏场面很多，镜头要以百来计算。其中最大的两个场景，一是在正院大殿拍贾母看戏，包括戏楼唱戏；二是在庙外小街上拍荣府打醮时的执事队伍及车轿马匹。

二王庙由正山门拾级而登，一直进入正殿前院。重檐两层楼的巍峨大殿，连石阶少说也有20米高。正殿对着是戏楼，左右两侧是廉殿，也是楼房。《红楼梦》中凤姐的话道：
他们那里凉快，两边又有楼。咱们要去，我头几天先打发人去，把那
些道士都赶出去，把楼上打扫了，挂起帘子来，一个闲人不许放进庙去，
才是好呢？

这在北京白云观、东岳庙都找不到的环境，却被剧组的选景人员在四川灌县二王庙找到了。在这里拍摄的戏中，摄像机录下了这样的场景：贾母、宝、黛等人坐在正殿面对戏台看戏，凤姐等人则坐边楼侧身看戏。这场戏道具极为精美，院中摆满了灯笼、旗锣伞扇、执事 牌、金瓜、锁斧、朝天授等“金八对”、“银八对”全份执事，大小食盒、猪羊三牲、香蜡供桌，房檐上挂满了神幡……完全是《红楼梦》所写的“一片锦绣香烟”的气象。

凤姐的目的是看戏。这时对面戏台上一台花团锦绣的戏正在演唱《白蛇记》、《满床笏》、《南柯梦》……北昆著名演员顾凤莉女士，二十多年前主演王昆仑老先生新编昆剧《晴雯》，饰晴雯。如今虽已“人到中年”，而仍戏中串戏，粉墨登场，演出了《满床笏》的“拜堂”。她的表演都被一一收入镜头，把曹公雪芹描绘的故事用现代的科学技术予以形像化了。这场戏双机开拍，随时调动机位，一直拍到深夜二时才完成。这一天，凤莉同志大过戏路，但又要负责找临时演员，又要自己申戏，也是十分辛苦的了。

全部“打醮”过程，按照原作，还有这样的戏：贾母等人下轿时，小道士剪烛花，没有能躲出去，一头撞到凤姐怀中，被凤姐打了耳光。拍摄时，小道士是临时找的一位小演员。凤姐的扮演者邓婕扬手打时，心软下不了手，打得不狠，戏开始没有拍成功，只好重来。结果反复拍了几次才通过，那位小演员的脸也就被打红肿了。事后想起来，也真令人感到抱歉。可惜这个小演员的名字我未记住，不能在此明确写出向他表示感谢了。

此外，张道士接待贾母及众姐妹，凤姐与张道士说笑，张道士请宝玉的玉给道友们看等这些细腻的戏中，还有不少特写镜头。这些镜头都是在大殿旁边的一座鹤轩中拍的，而且也拍得相当不易。只是为免词费，我这里不再细说了。