白香词谱

红尘寻梦

四四、薄幸．春情 一作忆故人 贺铸

〔题考〕 自杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”诗喧传一时后，“薄幸”二字演为游冶界之口头成语。【能改斋漫录”载琴操改韵﹝满庭芳﹞词，有“轻分罗带，暗解香衷，谩赢得薄幸狂名”句。本词“羞把香罗偷解”，似袭其语。作者与琴操同时，本调名，或即创自作者也。

〔作法〕 本调一百零八字。首句四字起韵，与﹝雨霖铃﹞首句同。次句七字，上三下四，第二字可平。第三句亦为上三下四七字句，惟不须协韵，而第六字作平，与第二句异耳。第四句六字，为仄仄平平平仄，一、三两字可平可仄。第五句又围上三下四七字句，则为不协韵之平收句，第二字平仄亦可不拘。第六句为协韵之七言诗句，惟平仄规律精严，只能作平平仄仄平平仄，不若诗句之第一、三字可以通融也。以下三句，实为四字对句两句，上加一字豆，而下接六字作结耳。于此“翔”“屏”“羞”“偷”四字均可作仄。后阕起句六字，上三下三不协韵；第一字可平。次句七字协韵，上三下四，平仄又与前阕七字句不同，而第六字平仄则可不拘。第三句上三下六，【词律】则于“双燕”断句，是亦可作上五下四；惟各家填此调，第三字平仄多不拘，故以三字豆为宜；而“几”“双”“深”三字，亦多作仄者。第四句七字，句法与前阕第六句同。第五句四字协韵，句法上一下三，或上二下二均可；惟平仄不可移易。第六句与第七句，十二字须一气喝成，句法或上五下七，或上七下五，均不拘，（吕渭老与樵隐词正其例）而平仄只有第四字“酒”可作平。末二句十字，上四下六，与前阕末二句“翔鸳……”同。
淡妆多态，
⊙○○▲（仄韵）
更滴滴、
●⊙●（豆）
频回盼睐。
○○●▲（协仄韵）
便认得、
●⊙●（豆）
琴心先许，
○○○●（句）
欲绾合欢双带。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
记画堂、（豆）
●⊙○
风月逢迎，
○●○○（句）
轻颦浅笑娇无奈。
○○●●○○▲（协仄韵）
向睡鸭炉边，
●●●○○（句）
翔鸳屏里，
⊙○⊙●（句）
羞把香罗偷解。
⊙●○○⊙▲（协仄韵）

自过了、
⊙●●（豆）
烧灯后，
○○●（句）
都不见、
○●●（豆）
踏青挑菜。
●○⊙▲（协仄韵）
几回凭、
⊙○⊙（豆）
双燕叮咛深意，
⊙●○○⊙●（句）
往来却恨重帘碍。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
约何时再。
●○○▲（协仄韵）
正春浓酒困，
●○○⊙●（句）
人闲昼永无聊赖。
○○●●○○▲（协仄韵）
恹恹睡起，
○○●●（句）
犹有花梢日在。
⊙●○○⊙▲（协仄韵）

红尘寻梦

四五、惜分飞．本意 毛滂

〔题考〕 古乐府：“东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见”；世遂以“劳燕分飞”为离别之词。自庚信有“秦川直望，陇水分飞”之文，后即简称“分飞”。入唐，引用更繁，如孟浩然送从弟归会稽诗云：“向来共欢娱，日夕成楚越；落羽更分飞，谁能不惊骨。”于是临歧惜别，黯然魂销者，竞以“惜分飞”入词，而浸成曲调名矣。

〔作法〕 本调五十字。首句为仄起仄韵之七言句，只第一字可平。第二句为六字，协韵，本作仄仄平平仄仄，但第一宇亦可作平。如本词之“愁”。第三句与﹝桃源忆故人﹞第四句同。第四句与﹝桃源忆故人﹞第一句同。后半全同前半。

泪湿栏干花着露，
⊙●○○○●▲（仄韵）
愁到眉峰碧聚。
⊙●○○●▲（协仄韵）
此恨平分取，
⊙●○○▲（协仄韵）
更无言语空相觑。
⊙○○●○○▲（协仄韵）

断雨残云无意絮，
⊙●○○○●▲（协仄韵）
寂寞朝朝暮暮。
⊙●○○●▲（协仄韵）
今夜山深处，
⊙●○○▲（协仄韵）
断魂分付潮回去。
⊙○○●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

四六、河满子．秋怨 孙洙

〔题考〕 “河”本作“何”，系人名。白乐天诗：“世传满子是人名，临就刑时曲始成；一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。”自注云：“开元中，沧州歌者姓名；临刑进此曲以赎死，上竟不免。”元微之﹝何满子歌﹞云：“何满能歌声宛转，天宝年中世称罕；婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园子弟奏玄宗，一唱承恩羁网缓；便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”元白同时交好，闻见当同，而独纪此事少异。顾据乐府杂录：“灵武刺史李灵曜置酒，坐客姓骆，唱﹝何满子﹞，皆称妙绝。白秀才者曰：‘家有声妓歌此曲，音调不同。’召至令砍；发声清越，非常音。骆遽问曰：‘莫非宫中胡二子否？’妓熟视曰：‘君岂梨园骆供奉耶？’相对泣下。皆明皇时人也。”则此调不特创自开天前后，可以断知；抑且可知其创自宫中。故张佑【宫词】有“一声﹝何满子﹞，双泪落君前”之句也。（见王灼【碧鸡漫志】）

〔作法〕 本调七十四字。唐时本为单谓六句，每句六字，至孙光宪词，始作七字一句，成三十七字一体。厥后又加双叠，乃成今体。王灼云：“﹝何满子﹞，今词属双调。两段各六句，内五句各六字，一句七字。五代时伊鹗、李珣亦同此。其他诸公所作，往往只一段，而六句各六字，皆无复七字者；字句既异，即知非旧曲。”则其演变可知矣。本词乃近调；起二句与﹝西江月﹞同，作家多用对偶。第三句与﹝离亭燕﹞第三句同，第四句与第二句同。末二句与首二句同。

怅望浮生急景，
⊙●⊙○⊙●（句）
凄凉宝瑟余音。
⊙○⊙●○△（平韵）
楚客多情偏怨别，
⊙●⊙○○●●（句）
碧山远水登临。
⊙○⊙●○△（协平韵）
目送连天衰草，
⊙●⊙○⊙●（句）
夜阑几处疏砧。
⊙○⊙●○△（协平韵）

黄叶无风自落，
⊙●⊙○⊙●（句）
秋云不雨长阴。
⊙○⊙●○△（协平韵）
天若有情天亦老，
⊙●⊙○○●●（句）
摇摇幽恨难禁。
⊙○⊙●○△（协平韵）
惆怅旧欢如梦，
⊙●⊙○⊙●（句）
觉来无处追寻。
⊙○⊙●○△（协平韵）

红尘寻梦

四七、烛影摇红．惜春 王诜

〔题考〕 此调本名﹝忆故人﹞。【能改斋漫录】:“都尉﹝忆故人词﹞云：‘烛影摇红向夜阑，乍酒醒，心情懒，尊前谁为唱阳关？离恨天涯远，无奈云沈雨散。凭阑干，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。’徽宗喜其词，犹以不丰容宛转为憾，遂今大晟府别撰腔，周美成增益其词，而以首句为名，谓之﹝烛影摇红﹞。”是本曲腔调，始创于徽宗时，牌名则改自邦彦。【漫录】所引，即今词后阕，而“烛影摇红”以下，辞多改易。盖当时之﹝忆故人﹞调，只四十八字，即此词半阕，分作前后阕。南宋以后，易名﹝烛影摇红﹞始加双叠，成九十六字耳。

〔作法〕本调九十六字，前后阕同。起为四字平句，第一字可仄。第二句为仄韵七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句与﹝御街行﹞第三句同。第四句为五言仄句，协韵。第五句六字，为仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，协韵；平仄不能移易。第七、八、九三句，均为四字，首句仄收不用韵；次句平收而“得”“见”二字俱可作平；末句为平平平仄，不可假借。本词“不”字，为入声，作平声。
香脸轻匀，
⊙●○○（句）
黛眉巧画宫妆浅。
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
风流天付与精神，
⊙○○●●○○（句）
全在娇波转。
⊙●○○▲（协仄韵）
早是萦心可惯，
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
更那堪、
●○○（豆）
频频顾盼。
○○●▲（协仄韵）
几回得见，
●○⊙●（句）
见了还休，
⊙●○○（句）
争如不见。
○○○▲（协仄韵）

烛影摇红，
⊙●○○（句）
夜阑饮散春宵短。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
当时谁解唱阳关，
⊙○○●●○○（句）
离恨天涯远。
⊙●○○▲（协仄韵）
无奈云收雨散，
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
凭栏杆、
●○○（豆）
东风泪眼。
○○●▲（协仄韵）
海棠开后，
●○⊙●（句）
燕子来时，
⊙●○○（句）
黄昏庭院。
○○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

四八、减字木兰花．春情 王安国

〔越考〕 【岚斋录】：“唐 张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以﹝木兰花﹞为调名。顾此称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。﹝木兰花﹞本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰﹝减字木兰花﹞或简称曰﹝减兰﹞。有以本调为吕嵒所作者，特词人假托神仙以炫奇耳。

〔作法〕 本谓四十四字。首句四字起仄韵，句法与﹝诉衷情﹞后半第五句同。第一、三字平仄不拘。次句七字，与﹝忆江南﹞第三句同。第三句四字，换用平韵，句法与﹝诉衷情﹞后半末句同。第四句七字，句法与﹝忆王孙﹞第二、三、五句均同。后阕句法与前阕无异，惟又换两韵耳。

画桥流水，
⊙○⊙▲（仄韵）
雨湿落红飞不起。
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
月破黄昏，
⊙●○△（换平韵）
帘里余香马上闻。
⊙●○○⊙●△（协平韵）

徘徊不语，
⊙○⊙▲ （三换仄韵）
今夜梦魂何处去。
⊙●⊙○○●▲（协三仄韵）
不似垂杨，
⊙●○△（四换平韵）
犹解飞花入洞房。
⊙●○○⊙●△（协四平韵）

红尘寻梦

四九、千秋岁．夏景 谢逸

〔题考〕 万岁千秋，本指长寿；“穷万祀而不异，历千秋而不萎”，已见谢偃【高松赋】。入唐，因玄宗定诞辰为千秋节，于是“千秋”“万岁”之运用，更为普遍。【唐书张九龄传】：“初，千秋节，王公并献宝鉴，九龄上【事鉴】十章，号【千秋金鉴录】。”【隋唐嘉话】：“八月初五日，明皇生辰，为千秋节，士庶结承露囊，更相遗问。”可知唐代中叶，对于千秋节之重视，无间朝野也。故王维诗云：“共欢天意同人意，万岁千秋奉圣君。”词名之创，本含祝颂，盖即“千秋万岁”之省耳。

〔作法〕 本调七十一字。首句四字，与﹝减兰﹞第一句同。第二句五字，与﹝卜算子﹞第二句同。第三、第四句，与﹝天仙子﹞第四、五句同。第五、六句与﹝菩萨蛮﹞第五、六句同；但宜用对偶。末二句则与﹝渔家傲﹞末二句同。后半换头。首为五言仄韵句，第一字可平。余均同前阕。

楝花飘砌。
⊙○⊙▲（仄韵）
蔌蔌清香细。
⊙●○○▲（协仄韵）
梅雨过，
⊙●●（句）
苹风起。
○○▲（协仄韵）
情随湘水远，
⊙○○●●（句）
梦绕吴峰翠。
⊙●○○▲（协仄韵）
琴书倦，
○⊙●（句）
鹧鸪唤起南窗睡。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

密意无人寄。
⊙●○○▲（协仄韵）
幽恨凭谁洗。
⊙●○○▲（协仄韵）
修竹畔，
⊙●●（句）
疏帘里。
○○▲（协仄韵）
歌余尘拂扇，
⊙○○●●（句）
舞罢风掀袂。
⊙●○○▲（协仄韵）
人散后，
○⊙●（句）
一钩新月天如水。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

五十、琐窗寒．寒食 周邦彦

〔题考〕 锁本作琐，凡窗棂之镂花纹者，均称琐窗。鲍照诗：“玉钩隔琐窗。”独孤及诗：“中庭桃李映琐窗。”至杜牧咏村舍燕诗，始作锁，“汉宫一百四十五，多下珠帘闭锁窗。”本调因之，取名﹝锁窗寒﹞。于是有误解“锁”字为关锁之义者，以元稹诗有“暗风吹雨入寒窗”句，因倒作﹝锁寒窗﹞，如汲古阁【梦窗甲集】、元萧允之词，俱是。顾查南曲南吕调，无作﹝锁寒窗﹞者，可知其误。

〔作法〕 本调九十九字。起首四字二句，为仄仄平平、平平仄仄、仄平平仄，至第三句起韵，其平仄皆有一定，不可移易。第四、五句实即十字一句，而以上四字为豆耳。然“亩”字亦有协韵者，如千里词，即用“许”字。中惟“一”字可平，余均不可移易。第六句七字，上三下四，上三字作仄平平。下四字亦可作平仄仄平，变拗为顺。第七句与﹝青玉案﹞起句同，顾第六字可仄。结亦为四字二句，上加一字豆。惟平仄与起首三句迥异，士句第二、四字可仄；中句第三字可仄；末句不可移易。后阕换头。首句二字，次句三字，俱仄协。第三、四句即八字句，加一豆；舍“百”字可乎外，余均不能移易。第五句起至第八句，均与前阕第四句至第十句同；惟第七句第五字，与第八句第六字，均应用仄，非若前阕之第六、七句可以不拘耳。结为十二字，句法上七千五；上七字又分作上三下四，平收而不用韵；下句五字协仄。此长句惟“定”字可作平。
暗柳啼鸦，
●●○○（句）
单衣伫立，
○○●●（句）
小帘朱户。
●○○▲（仄韵）
桐花半亩，
○○●●（句）
静锁一庭愁雨。
●●⊙○○▲（协仄韵）
洒空阶、
●○○（豆）
更阑未休，
○⊙●○（句）
故人剪烛西窗语。
●○●●○⊙▲（协仄韵）
似楚江暝宿，
●⊙○⊙●（句）
风灯零乱，
○○⊙●（句）
少年羁旅。
●○○▲（协仄韵）

迟暮。
○▲（协仄韵）
嬉游处。
○○▲（协仄韵）
正店舍无烟，
●●●○○（句）
禁城百五。
●○⊙▲（协仄韵）
旗亭唤酒，
○○●●（句）
付与高阳俦侣。
●●⊙○○▲（协仄韵）
想东园、
●○○（豆）
桃李自春，
○⊙●○（句）
小唇秀靥今在否。
●○●●○●▲（协仄韵）
到归时、
●○○（豆）
定有残英，
⊙●○○（句）
待客携樽俎。
●●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

白香词谱 清．舒梦兰(51-60)
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目 次
五一 解语花 周邦彦
五二 过秦楼 周邦彦
五三 昭君怨 万俟雅言
五四 感皇恩 赵企
五五 好事近 蒋子云
五六 贺新郎 李玉
五七 潇湘夜雨 赵长卿
五八 祝英台近 辛弃疾
五九 南浦 程垓
六十 齐天乐 姜夔



（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

红尘寻梦

五一、解语花．元宵 周邦彦
〔题考〕 【开元遗事﹞：“太液池千叶白莲开，帝与贵妃宴赏，指妃谓左右曰：‘何如此解语花也！’调名据此。

〔作法〕 本调一百字。起为四字对句，平仄皆有一定，不可移易；与﹝锁窗寒﹞起二句句法相似，而平仄适反。第三句五字，为平仄平平仄，第四句四字，为仄平平仄，一起韵，一协韵，俱不可移易平仄。第五句上三下六，第四、八两字可平。第六句四字，与首句同，惟须协韵，而第三字亦可平。第七句、第八句，均为上三下四之七字句，一须协韵，一不用韵；一则第一、四、六字平仄不拘，一则平仄不可移易。末句五字，仄协，与上句语气连贯，第一字“满”可作平。后阕换头。首句六字，协韵，第三字可用平。第二、三句，即八字句加一字豆，协仄韵；一件平平平仄，一作平仄平仄；一顺一拗，是为定格，不能稍稍移易。以下均与前阕同，惟结句句法，为上一下四，与前略异
风销焰蜡，
○○●●（句）
露浥烘炉，
●●○○（句）
花市光相射。
○●○○▲（仄韵）
桂华流瓦。
●○○▲（协仄韵）
纤云散，
○○●（豆）
耿耿素娥欲下。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
衣裳淡雅。
○○⊙▲（协仄韵）
看楚女、
⊙●●（豆）
纤腰一把。
⊙○⊙▲（协仄韵）
箫鼓喧，
○●○（豆）
人影参差，
○●○○（句）
满路飘香麝。
⊙●○○▲（协仄韵）

因念帝城放夜，
○●⊙○●▲（协仄韵）
望千门如昼，
●○○○●（句）
嬉笑游冶。
○●○▲（协仄韵）
钿车罗帕。
⊙○○▲（协仄韵）
相逢处、
○○●（豆）
自有暗尘随马。
⊙●●○○▲（协仄韵）
年光是也。
○○●▲（协仄韵）
惟只见、
⊙●●（豆）
旧情衰谢。
⊙○⊙▲（协仄韵）
清漏移、
○●○（豆）
飞盖归来，
○●○○（句）
任舞休歌罢。
●●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

五二、过秦楼．秋夜 周邦彦

〔题考〕 秦楼之名，昉于罗敷 ﹝陌上桑﹞：“日出东南隅，照我秦氏楼。”厥后泛指歌舞之所，李白词：“萧声咽，秦娥梦断秦楼月。”亦以名酒楼，【揽辔录】：“过相州市，有秦楼、翠楼、康乐楼，皆旗亭也。”于是“秦楼”之名，运用浸广，遂以入词。李甲词有“双燕来时，曾遇秦楼”句，即以名调。但此调异名甚多，有﹝惜余春﹞、﹝惜余春慢﹞、﹝苏武慢﹞、﹝选冠子﹞等，字数不同，原总一调耳。（见万树【词律﹞）

〔作法〕 本调一百十一字。起为四字对句。第三句六字起韵，中惟“叶”字可平，余均不能移易。第四、五句亦为四字对句，与﹝解语花﹞首二句同。第六句与第三句同。第七句与第八句，平仄一定；但上句于第三、四字换平，则第五字应仄。又两句相连，作上四下六亦可，俱有先例也。第九句四字仄协，宜与上两句语气连页。结为四字三句，上加一字豆，与﹝锁窗塞﹞上阕结句同。自第六句至此，平仄均不能有所移易。后阕相同；惟起句加三字豆，而结句减去二字，成为上五下六，或上三下八之十一字句耳。
水浴清蟾，
●●○○（句）
叶喧凉吹，
⊙○○●（句）
巷陌马声初断。
●●●○○▲（协仄韵）
闲依露井，
○○●●（句）
笑扑流萤，
⊙●○○（句）
惹破画罗轻扇。
●●●○○▲（协仄韵）
人静夜久凭栏，
○●●●○○（句）
愁不归眠，
○●○○（句）
立残更箭。
⊙○○▲（协仄韵）
叹年华一瞬，
●○○●●（句）
人今千里，
○○○●（句）
梦沉书远。
●○○▲（协仄韵）

空见说、
○●●（豆）
鬓怯琼梳，
●●○○（句）
容销金镜，
⊙○○●（句）
渐懒趁时匀染。
⊙●●○○▲（协仄韵）
梅风地溽，
○○●●（句）
虹雨苔滋，
⊙●○○（句）
一架舞红都变。
●●●○○▲（协仄韵）
谁信无聊为伊
○●○○●○（句）
才减江淹，
○●○○（句）
情伤荀倩。
⊙○○▲（协仄韵）
但明河影下，
●○○●●（豆）
还看疏星几点。
⊙●○○●▲（协仄韵）