《红楼梦忆》——电视剧《红楼梦》拍摄散记(邓云乡著)

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六十 平伯师与红楼电视
  
  
　　由于确定在上海大观园拍戏，因此先是副导演孙桂珍同志来沪，接着扶林导演、摄像耀宗同志又来沪，共同去现场研究机位，以便回京制定具体拍摄计划。接下来剧务部门的同志来，与拍摄现场负责人商洽费用，签订合同，并安排食住的地方。及至剧务主任王慧春同志，把各方面的具体事务落实之后，已经是1986年元月下旬了。
　　这时正好有另外一次与《红楼梦》有关、也与“红学”界有关的盛会，在北京举行。我已经接到中国社会科学院文学所的请柬，要去北京出席。是什么会呢？就是为俞平伯先生召开的从事教育学术研究活动六十五周年纪念会。这次会议会期定在1月20日。这个日子是着意安排的。因为平伯老师的生日是旧历腊月初八，也就是传统风俗的腊八节。这年1月18日正是“腊八”，欣逢平伯老师八十六岁华诞。我为剧组写好祝贺这次盛会的字幅：
　　期颐康乐，艺苑宗师
　　八个大字，井上下款，足以表达剧组对一代红学大师的景仰。同时，我自己也写了一首五言古诗，并和在沪的剧组主任王慧春同志说好，相偕16日一同去京参加盛会，兼给平伯夫子拜寿。
　　可是事不凑巧，这几天正遇寒流袭沪，妻子突然受凉病倒了。她缠绵床褥，无人照顾，我不能离开，只好放弃了北京之行。字幅早已寄到北京剧组，待装后送到会上去了。临时又托慧春同志给平伯师带去一只大蛋糕，略表我遥远的祝福。
　　过了两三天，就接到平伯老师的回信，可见夫子喜悦之情了。我把原信一字不漏地引用在下面，以存“红楼艺苑”之文献史料吧。原函云：
　　云乡兄：昨承 远惠佳品，感谢感谢。今月二十日荷文学研究所雅意，为鄙人召开从事 学术活动六十五周年纪念会，到者约二百人。旧业抛荒，甚感惭愧不安。其谈及“红楼”者，有两小节，只有旧酷，并无新酒，迟日当捡以呈正。以动作说话都很艰难，拟倩人（外孙韦奈）读之，仅可塞责。奈何。即颂 大安 平伯 一月十七日

俞师日常赐函，十分客气。其称谓是北大老传统，不客气称“兄”，客气者称“先生”。在此我稍作说明，以免读者误会。这次盛会，周岭同志都作了现场摄像，保留下全套录像带，纪录了盛会的历史过程。遗憾的是那天拍照的胶片全坏了，没有能留下一张照片。俞师春秋已高，对于电视“红楼”，虽未列名，却因为私谊，时有消息。我以老学生的情谊，常常思念他老人家信中写到的点滴，较之偶然访问者，或者稍微真实些吧！

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六十一 移花接木
  
  
　　老牛退位，虎儿迎来。丙寅春节过了，我特地刻了一块“虎虎有生气”的闲章，以迎接虎年的到来。正月初九，因苏州画家方书久先生画虎展览在网师团开幕，我被邀参加。两天之后，苏州园林局派车把我送到上海青浦县委招待所，而红楼剧组的同志，前一天则已经全到了。
　　根据与上海大观园管理处定的合同，剧组南下较早，为的是抢时间。因为大观园管理处主任要求：园中怡红院、潇湘馆等已开放的地方，在花期到来之前，剧组可以全天拍戏；在花期到来之后，便只能早晚使用；而在游人多的时候，则不能使用了。当时距离梅花盛开，不过十来天时间。因此，剧组只好决定将需要拍摄的戏，全部集中在梅花开放前几天拍摄。
　　这里的怡红院、潇湘馆，不是按照《红楼梦》中所写什么“小小的五间抱厦”、“抄手游廊”等京式规模设计的，因而不完全是曹雪芹的“，怡红院”、“潇湘馆”，况且“怡红”、“潇湘”诸戏在北京大观园已经拍了不少，所以荧屏红楼的“怡红”、“潇激湘”只能限制在北京大观园。在上海大观园中，对于淀山湖畔的“怡红”、“潇湘”二处庭院，便要移花接木，改作别用了。
　　“红剧”需要的场景非常的多，有些房舍也要多次出现。即使有些出现次数较少，但也不能重复，且不能忽略要有“富贵气象”。如凤姐和尤氏、秦可卿斗牌的房间（也似乎是秦可卿的客室），便是利用上海恰红院三间西厢房拍摄的。后来，宝玉带贾珍进来求邢夫人、王夫人允许凤姐协理宁国府，凤姐应允，接了宁国府对牌等戏，也是在此拍摄的。另外鸳鸯抗婚中鸳鸯与袭人、平儿等谈话，又是此国潇湘馆外山石畔小亭中拍摄的。
　　上海大观园的条件还有胜过北京大观园的，就是在所有建筑物中，房舍亭树，都摆着成堂的红木家具和古玩。拍摄时，只根据剧情及镜头角度，调动一下就可以了。由于省去了制作道具布景的麻烦，方便不少，便加快了拍摄速度。
　　自然，这些红木家具一般摆摆还过得去。如以高标准要求，那还有相当距离，原因就是规格较为杂乱。本来，明代的红木家具最高雅，谓之“明式”。康熙、乾隆之际的次之。上海大观园所摆，大多是近代的。而且有一种没有腿的螺钢多宝格式书架，虽然十分精巧，但那是日本式的放在“榻榻迷”上的东西。现在摆在“怡红院”宝玉房中，本来就不伦不类。只是一般观众看了，觉得也算考究，就不去深究了。因此，在上海大观园里拍摄“红楼”剧。导演者不得不移花接木、巧作安排了。
　　顺便说一句，“红剧”中“试才题对额”、贾政带宝玉逛大观园的戏，也不是专在一地拍摄的。有的镜头拍自北京，有的镜头拍自上海。尤其那些闪现许多美丽的梅花、迎春的镜头，都是在上海大观园里拍下的。由于导演者的匠心和剪辑者的安排，现在电视荧屏上的“大观园”，基本上是南北大观园的集锦！

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六十二 “体仁沐德”红白喜事
  
  
　　上海大观园在电视”“红楼”驻国拍戏时，有好几处建筑虽已完工，但尚未开放，接待游客。这样，便给电视“红楼”提供了更为方便的拍摄场景：那就是“体仁沐德”、“梨香院”诸处。这里先说一下“体仁沐德”。
　　在《红楼梦》原文中，“体仁沐德”是元妃省亲时衣、登舟游园的地方。但由于小说中着墨太少，一般不熟悉“红楼”故事的人，甚至不知道这个所在。在上海大观园，这组建筑却很好。不但建筑考究，而且位置重要。它们右通信红院，面对大假山，左连沁芳桥，通向潇湘馆；而且后面是水面，有白石码头，可以登舟，与对面大观园的主要建筑“省亲别墅”牌坊、大观楼、缀锦阁遥遥相望，其位置正好在园的中心。因为时已竣工，尚未开放，所以拍电视使用，便不受游客影响，可以全天“作业”了。
　　“红剧”在此拍了不少场大戏：
　　首先派上名符其实的正式用场的，是让元妃省亲时游幸一番。拍摄那天，这处院落，正门洞开，大红地毯一直顺引路铺向门外。院中正屋前檐挂着“体仁沐德”的红色灯匾，两廊各色宫灯，明烛辉煌。正室前面桶扇也都打开了，望到室中鹅黄幔帐，一派宫帏气象。鼓乐声中，一队队太监、宫女前导，身穿明黄宫装的贵妃娘娘贾元春——扮演者南京姑娘成梅女士缓缓走来，一派雍容华贵的气派。只见她走到院中心，抬头细看灯匾，嘴中轻轻说道：“太奢华靡费了！”
　　这些情节，在原书中写的很概括，而在电视中表现出来，却要花很大气力。元妃省亲的全过程可说者尚多，我们留待写到扬州瘦西湖时再说，在此先暂时打住。
　　“体仁沐德”院落，可以说是办“红白喜事”的地方。派了“元妃省亲”的用场后，接着就又派“白事”拍成的。
　　但是这场景搭起来相当复杂。院中要搭灵棚，要搭左、右鼓乐亭，院中要排大量的灯笼、戳灯，正厅中要有灵馒、灵枢、供桌、供器、祭蟑、挽联……，不少都是木活、白布活、纸活。单是纸花，就要制作几千朵。因此，工作量大，任务繁重。场景设计及现场指挥是风雷同志。这位家住江苏丹阳的美术师，在《红楼梦》场景设计中几度大显身手。这次搭灵堂，就很能显示他那超群的才干。
　　记得那天是决定下午5时开机。上午10时，扶林导演约我和摄像李耀宗同志一道乘车直放现场，看看场景搭的如何。到了现场一看，不少尚未搭好，现场也显得乱糟糟的。下午5时能派上用场吗？大家一致眈心起来。谁知风雷同志拍拍胸膛：误不了事。果然，下午5时拍摄队伍赶到现场，发现一切都准备就绪了。现在想起来，我真不知道风雷同志是怎样办到这一切的呢！

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六十三 秦可卿灵堂
  
  
　　秦可卿的戏已在中央电视台播过两次；据说，有的电视台还播过三次。这出戏播出后，引起了很大争论。当然，仁者见仁，智者见智，在此我不作评价或辩解。我所要谈的是这场戏的拍摄过程。那是十分艰巨的，”尤其是灵堂和大出殡的场面，要求的是“一大三多”，即场面大，演员多，拍摄射镜头多，换的地方也多。
　　灵堂一场戏，是在上海大观园和北京白云观两处地方拍摄的。原书描绘道“单请一百零八众僧人在大厅上拜‘大悲忏’……仇十九位全真道士，打十九日解冤洗业醮。然后停灵于会芳园中，灵前另外五十众高僧，五十位高道，对坛按七作好事”。这些如何表现在电视中呢？如果一无巨细地拍来，既无可能，也不必要。导演决定这场戏的场面，只要适当地表现一些就可以了。这里附带说一下，这场戏中的“道士经”不在上海，而是在北京白云观拍的。那是非常真实的道士经棚。至于细心的读者要问：上述引文中的“全真道士”和“高道”有何区别。我这里也附带解释一下。“高道”如同“高僧”，“高”是形容词；而“全真”则是道教专名词。金代名道士王嘉，号重阳子，居全真庵，创全真教，是道教的一个重要流派。这个教派提倡熔儒教“忠孝”、佛教“戒律”、道教“丹鼎”于一炉；其哲学思想，有相对道理，所以影响甚大。以全真标榜者，不同于一般道士。曹雪芹如此写，是否有讽刺贾敬、贾珍、秦可卿等人的意思，如同焦大的痛骂一样，这还有待于进一步研讨。为了说戏，这里就不再赘述了。
　　撇开道士，且说和尚、女尼，和尚经、尼姑经，这些都是在上海大观园“体仁沐德”的“灵堂”内拍的。僧人、女尼都是顾凤莉同志从上海请来的。这些被请来的用场。作什么呢？那就是“灵堂”，而且是“双份”。素可卿和贾敬的灵堂，都是在这个新落成的精致院落中拍戏的僧人、女尼，也真在灵前念经、按方位绕灵，很能表现旧时的风情。
　　贾珍——李志新同志扮演，在院中曳杖而行，如丧考妣。宝玉向他推荐凤姐协理宁国府，就是在“体仁沐德”院中所拍。院中有鼓乐亭、孝棚，白幔飘拂，倒很能渲染戏中的祭事气氛。
　　灵堂官员上祭的镜头也拍了一些，但更重要的是在场景中拍人物特写。如凤姐痛哭秦可卿的镜头，就是在这里拍的。在此，也顺便提一点，就是旧式妇女哭灵，总是象对死者说话一样，边哭、边说，而诉说的调子又跟唱歌一样，也就是古代“挽歌”的遗意。现在凤姐哭灵的特写，未能如此设计配音，令人感到美中不足。再有瑞珠披麻戴孝守灵的特写，也要求演员放声痛哭。而这位演员却一时哭不出来，只好往眼中点甘油了——那味道自然不好受，于是怪叫一声，眼泪就下来了。
　　“体仁沐德”的灵堂场景，拍完秦可卿的丧事后，稍一改装，就接着用来拍贾敬的丧事。而这个情节，主要拍尤氏、尤二姐、尤三姐的戏。扮演者，一身孝服，更显出素妆的美丽和动人。至于现在荧屏上所出现的那些有关她们和贾珍、贾链等人眉来眼去的镜头，从表演的角度看，应该说也都是比较成功的。
　　《红》剧剧组在“体仁沐德”拍戏，还有不少有趣的事发生，想来读者会感兴趣。我在下面慢慢道来，也算一点“花边新闻”吧！

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六十四 雨中谈趣
  
  
　　1986年深秋，曾两度重游上海大观园，发现正门、照壁、大门引路及国内前半部的道路全修好了，游览十分方便。而在86年初，即三月间，在此拍戏时，前面正在施工，进出都要经过正门一带工地。晴天还好，一遇雨天，就十分糟糕。上海郊区土地都是海边冲积淤泥，一下雨，又滑又腻。只穿草鞋、雨鞋还好走，演员化好妆、穿好服妆，如何行走呢？就这样一个小问题，在现场有时就感到为难。记得在“体仁沐德”拍秦可卿、贾敬灵堂时，头两天天气特别好。春天的骤暖，笼罩着整个淀山湖。有一天正好是星期天，因为上海的报纸都刊过电视“红楼”在大观园拍戏的消息，大家都想看看现场拍电视的情景。所以，那天真是游人如蚁，大有举袂成云的盛况。但是骤暖之后，风向一转，气温一低，又是一夜的春雨了。
　　第二天一早，雨仍是滴滴答答地下着。在江底 下雨是家常便饭，并不影响人们的正常生活和工作，大家该干什么仍旧干什么。何况拍戏日程，已经安排好了。只要不是外景露天拍摄，当然不会因雨而改期。
　　这天是拍贾敬灵堂的戏，演员们五点钟起来依次化妆——尤氏、尤二姐、尤三姐……奶奶、姑娘、丫头们上都打扮的象一朵朵白玉兰花一样，撑着伞、冒着雨，从招待所门前上大汽车，直奔淀山湖大观园。大观园更衣处，本来在外国门小卖部旁边。剧务同志考虑到雨天不好走，让中尽量开到现场边上。但是通往“体仁沐德”的沁芳亭一带，正在施工铺路，车过不去，怎么办呢？于是，只好把车停在离“体仁沐德”正门二三十米的地方。司机一按电门， 气压门打了。换好衣服，拖着长裙的姑娘们站在车门口，哎呀……这可怎么下来呀？地上的泥水有二、三寸深，即使脱了鞋袜。光着脚，也无法往下踩呀，何况一个个还拖着雪白的长裙子呢！好不容易找来几个稻草垫子，铺在汽车下面，扮尤三姐的周月她们，一手拿着表演时穿的鞋，又提着裙子，一手撑着伞、或拿提包挡着头上的雨，在泥滑滑的路上，象扭秧歌般地，扭到了“体仁沐德”大门口。一进院子，又有廊子，又有砖没引路，自然不成问题。只是这门口到汽车边二、三十米的路，一遇雨天，便被人视为畏途了。
　　江南雨天，有时可厌，有时也可爱。姑娘们在泥滑滑的路上“扭秧歌”时，如果站在“体仁沐德”门前，用摄像机反打，会拍摄下姿态很美的镜头。因为雨中的背景是很美的——那就是大观园正门进来的假山背面很美。
　　上海大观园进门的假山，虽然同北京大观园假山犯同样毛病，气势不够，很难造成如贾政所说“好山、好山”的感觉。但淀山湖大观园假山后是一片水面，十分舒展，有苏州拙政园的气势。

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六十五 青浦招待所
  
  
　　因《雨中谈趣》说到演员由招待所乘车赴园的事，这里不免找补一篇，专门谈谈淀山湖畔大观园的路程，和所住招待所的情况。唐人诗云：“路忆曾经处，桥怜再渡时。”桥还怜再渡呢，何况住过一个多月的青浦县招待所呢？虽非故居，但客馆之情，隔开一年半的时间，亦颇值得思念了。
　　话还要从上海大观园说起。上海大观园较之北京大观园，又有一个十分困难的地方，就是距市区路太远。由市中心去大观园，小汽车要开足足两个多小时，如果遇到行车高峰，那时间还远远不够。因此在淀山湖大观园拍戏，剧组住在上海绝对不可能。当然最好是住在大观园里面，但里面只有一个很小的招待楼，不但住不了几个人，而且二月里，十分寒冷。那楼是老式中国建筑楼房，又高又大，座落在淀山湖畔。门窗隔扇又四外透风，湖上冷风一吹，其寒透骨。所以只是美工组的同志，为了布景施工开夜工方便，勉强住在那里。其他同志，都住在青浦县委招待所。
　　青浦县离开大观园，公路直通。但是也不近，中间 隔着水乡名镇朱家阁，单程足足有24公里。读者由此可以想见拍戏期间，剧组的同志是怎样的繁忙了。住在招待所，伙食就在招待所食堂吃。但是到了现场，如果是整天拍摄，或加夜班，到了吃饭时间，如果回招待所吃，单程24公里，那花费时间也够多了。因此，剧组在大观园拍戏，都是把饭送到现场吃。这自然也麻烦了剧务同志。但又有什么法子呢？好在大家心里都有一个共同的目标；拍好电视《红楼梦》！为了这个大目标，辛苦一点也是值得的。
　　青浦，在上海市西南面，连着淀山湖，经朱家阁、金泽，与苏州的黎里交界。这里真正是江南鱼米之乡。淀山湖的鲜鱼、鲜虾、活蟹，一年到头吃不完；那大米呢，有名的“老来青”粳稻，又香又编又有咬劲。更有可说者，就是这里被上海市划为食品工业区，水没有污染，空气没有污染。我由上海空气污染极为严重的杨浦区，来到青浦住了一个半月，真感到是无比的幸福。每天早起，吸一口气，也是舒畅的。
　　剧组是旧历正月十一到达青浦招待所的。在北方住惯暖气房间的同志，乍一到可受不了。白天全身披挂还可对付，晚间钻被窝就简直成了钻冰桶。一时，招待所门口不远百货店的“小绵羊”电热毯成了畅销品。剧组的同志纷纷去买来电热毯。一到晚上，都抱着“小绵羊”睡觉。
　　招待所门前的马路十分乾净。南面走不远有一家名叫“一定好”的食品店，卖糕点，也卖咖啡，一杯雀巢咖啡五角钱。不久这家食品店便成了剧组人员时常光顾的地方。没有戏时，偶然去吃杯咖啡，也是客中的生活调剂吧。

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六十六 水乡行吟
  
  
　　青浦在上海郊区中，是名县，但非大县。比嘉定、松江等县，市容上可能差些，面积也可能小些，但是江南小城市的特徵更为明显，那就是一个t’水”字。水多水好，水明水秀，是江南水乡的特色，更是青浦的特徵。
　　历史上的事不必多说了，当年林则徐作江苏巡抚，视察上海，就是乘船由昆山、宝山沿吴湘江而来；又由黄浦江经青浦、淀山湖回到苏州。今天这些水路一般旅客不走了，而水上运输的船只仍然日夜忙碌在江湖河汉间。剧组驻地招待所的后街，就是北面连接昆山、南面连接松江的大河。早晚我站在桥头望着河面上的小火轮拖着几十艘拖船，满载货物，象一列列火车一样南来北在，穿梭而过。每到这时，我便深深感到祖国命脉的跳 动着，而不靠近它的人是不大会注意到的。如果坐船，从这条水路，也可到大观园。而剧组每天则是坐大、小汽车从公路去园，一过朱家阁，就是沿着淀山湖走了。
　　这条美丽的公路上，车辆繁忙。若是白日行车，往往无暇顾及周道的景色。而早、晚之间，路上往来的车少，十分安静。静中观赏，那情趣就大不一样了。
　　记得有一次拍夜间的戏，是吃过晚饭乘车去国的。早春天气，大尚不算长，晚6时，已经是黄昏时候了。车过朱家阁，望淀山湖，波痕浩森，眼界极为开阔，暮云渐合的景色，极可赏玩。远处水天一线，先是浅灰蓝色，中间一线光痕，慢慢变暗，而光痕却更明显，湖面．上密度更深了。转瞬之间，远处变成紫色了，却有一点桔红的边。这时夜幕笼罩湖面，什么也看不见了，只见远处水面二、三灯火如豆。我一路凝视着车窗外湖光与暮色的变化，随口吟成一首《菩萨蛮》：
　　寒云淡抹天西北，揉蓝弄紫凝空碧。暝色入湖光，湖波烟水乡。 数灯红似豆，明灭波光后。帆影忒迷朦，归舟梦寐中。 那灯红如豆的船上，舟人可能正摇橹急于归家吧，小词向他们致以遥远的祝福了。
　　如果是早上呢，那景色又两样了。有一天早上4时半去园，上车时天还未亮。车开了二十几分忡，湖上曙色来临了。向车窗外偶一仰望，忽见一痕残月，清冷欲坠，大有柳永“晓凤残月”的境界。又想要拍梅林的戏，不知花事如何，便又填了一首《念奴娇》：
　　江天月色，正佳人翠柏，早春寒意。破晓轻车风箱里，远村荣先如芥。几缕炊烟，野塘沉碧，暖暖出墟里，一浪如许，玉钩帘外斜坠。
　　日日湖畔行经，今朝难得，多少闲情致。应拍红牙歌曲子，换取新调清泪。大似当年，飘零柳七，误了浮名际。小园花讯，待看梅蕊开未

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六十七 梨香院内外
  
  
　　老友、著名古建筑和园林专家、同济大学陈从周教授，曾对我说：看电视“红楼”里梨香院贾蔷、龄官的戏，特别感兴趣是那两个小鸟，会飞来飞去开箱子、衔小旗子。同时说：这是北方玩乌的养法……说笑之间，显示出真个行家的模样——自然，园林专家同样也该有对鸟的渊博知识嘛。不过，我在此不想说鸟，而是谈谈梨香院，因为也是一年多之前的旧事了。
　　淀山湖畔上海大观园的梨香院，也是新落成而未开收的建筑，这次红楼电视拍戏，派了大用场。第一，派上在此拍摄贾蔷和龄官的戏；第二，则派上更重要的用场；宝姑娘初到贾府，不是也住在梨香院吗？因而“奇缘识金锁”也是在此拍摄的；第三也许更重要的，就是这里还作了宝玉、宝权成亲的洞房。此外，噩耗传来，元妃毙了，也是在此拍摄的。这样上海大观园新建的梨香院便跟贾家的命运联系起来，甚可以这样说；电视中丧家可悲的结局，就是从这里开始的。
　　梨香院如果关上院门，只是里外两个院落。并无风景。里面院落有戏台，有大花厅，当时作为仓库，剧组未用。只用了外院三大间有廊子的北房。所有戏都是在外院拍摄的。
　　梨香院座落在大观园西部。从怡红院门口西北行过一座长石桥，往北走偏东斜过去就到了。长桥三孔，是引淀山湖水入园的必经之路。站在桥上西望淀山湖，波光浩淼。东望北面省亲别墅的大牌楼，庄严典丽。后面大观楼、缀锦阁等建筑颇有“飞楼插空，雕甍绣槛”的气势。东面南望，则是白石栏杆护岸、“体仁沐德”的水榭，一派(足束)窗，有似河房，明畅闲雅。反之，如由以上二处望石桥，则见长虹斜卧，烟雨人影，风月残荷，极饶诗意。遗憾的是在设计上这样连贯风景线、构成诗情画意风景点的桥，却又画蛇添足，被造园者破坏了。在桥的西面，离桥不过一、二丈，盖了一座楼；在桥的东面，紧贴桥根，北面是一个大石舫，南面是一个大亭子。四个建筑挤在一起，不是互相借景，而是互相破坏，让人感到设计者真是“智者千虑，必有一失”了。
　　明人计成的《园冶》是集园林建筑艺术构思大成的作品。它首先强调一个“势”字。上海大观园据自然地形建园，林木水趣、院落亭激，布置都十分成功。从风景上说，得天独厚，比北京大观园好得多。唯独在梨香院外，这座重要的桥的设计上，犯了拥挤局促之病，十分遗憾。
　　梨香院的西北有一土丘，有四、五丈高，是造园挖泥堆砌而成。如今林木已成，还没有建筑物。我拍戏之余，每于黄昏后登丘一望，眼界开阔，十分可观。《红楼梦》于时令未写重阳。如重阳日在此登高，想也是难得的胜游了。

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六十八 宝玉情悟梨香院
  
  
　　“识分定情悟梨香院”，是《红楼梦》中一个关键情节。它写出宝玉天真、善良的赤子之心，受现实生活教育，悟彻人生；思想上从少年时的无知走向青年期的成熟。其所写人物龄官、贾蔷似客却是主，宝玉似主却是客，这是《红楼梦》画卷的多元性。要把这样具有深度思想性和高度艺术性的戏展痕7b在荧屏上，那是很不容易的。
　　在上海大观园梨香院拍的这场难度很大的戏，只能说基本上达到了预想目标，距离曹雪芹笔下的深度和高度，那还远得很呢！用最简单的话说，就是作戏的成份还太多，自然的成份少，感情的流露与交融不够，让人感到浮、感到队但是有什么法子呢？演员与“红楼”中人历史的差距。生活感的差距毕竟太大了。而就是这样，也实在难为演员了。
　　记得拍摄那天，是上海早春天气。淀山湖畔，寒意料峭，春风入骨。摄制组工作人员，大多都还穿着线衣。而演龄官的年青演员，却要穿着绸衫子，斜躺在滑溜溜的卧榻上，装出炎暑时候，一付病骨恹恹的样儿，对心上人娇情密语。这样感觉多么难找，又多么难于掌握呀！这天戏拍了许多次才通过。本来是冻的身上发抖，却要演出夏天的慵懒娇态，实在是难为她了。
　　那两个小鸟是从北京连人带鸟一同重价请来的，表演还差强人意。但同原书中所写“玉顶金豆”会衔鬼脸作戏比起来，还差着几分。但在八十年代的今天，能找来这种鸟拍摄电视，由人调度，也相当不容易了。前面说过，电视剧《红楼梦》中，把宝钗、宝玉的新房也布置在梨香院。电视“红楼”关于宝钗、宝玉婚姻，未按高鹦续书情节改编，而是改为奉元妃帮旨完婚。这些改动，在社会上引起极大争议，在此我不想多说。我要说的，只是宝玉的洞房布置得多么喜气洋洋：紫檀雕花的古雅老式床，挂着大红绣花罗帐，正是古诗所写“红罗覆斗帐，四角垂香囊”的气派；其它如妆台、巾架、箱笼，一律都有大红喜字覆盖着。斗香、绎烛、喜屏、铜镜、子孙饽饽……一切洞房中的陈设，应有尽有。墙上挂的是“麒麟送子”、“和合二仙”的喜庆画及金自鸣钟，都显示了二百多年前的富贵气象……
　　新郎、新娘坐帐了。宝玉——欧阳奋强，宝钗——张莉，都是大红蟒服，端坐床沿。黛玉——陈晓旭，也身着大红蟒服，打扮成新娘子了——怎么，也要一同坐帐吗？不是，原来要拍宝玉的幻觉镜头，要表现宝玉的幻觉中，新娘宝钗，忽然变成了黛玉。
　　宝玉情悟梨香院，成婚梨香院，“怡红”变为雪白“梨香”，岂有意乎？

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六十九 淀山湖梅林
  
  
　　上海淀山湖畔的梅花很值得作一番介绍。赏梅，有几种境界。一是盆梅，适宜于萧斋华屋，茶寮禅房，作案头清供；二是梅树，适宜于篱边驿畔，深院窗前，供水石点缀；三是梅林，以多为胜，为老树为胜，可为香雪海，可成蜂阵，供倾城看花，万家游赏。
　　江南以梅林著称者，为南京梅园、无锡梅园、苏州天平、邓尉、杭州孤山等处。在记苏州拍摄时，我曾经谈过，苏州天平、邓尉等处香雪海的梅林，近年已很少了。农民都去掉老树，改营苗圃，这样经济收益更大。因而苏州看梅胜处“香雪海”，已大不如前。连苏州当地游客，也不大去，而是返而往东，经黎里、金泽，到淀山湖畔大观园风景区梅林来看梅了。
　　大观园梅林，是营经者近十年来栽种的。如种小树，自然十年难以成林，而这里却大多是移植来的老树，不少都是从苏沪附近郊区农村中买来的。谁家改建百年老屋，房前房后常有种了几十年的梅树，要扩大房基盖新楼，老梅就得想办法处理。这样便都集中在大观园风景区来了。
　　这大片梅林在大观园外马路东，有几千株，另成一园，专以梅胜。园子邻近湖边，树间有曲折幽径。平日人很少，但一到花时，便又有人满之患了。
　　剧组初在园中拍戏时，是旧历正月中旬，花期尚早。梅花一般要到正月底、二月初才盛开，大概是以节令惊蛰为度吧。当然，春寒、春暖也会影响花期迟早。这里顺便说一句：《红楼梦》中“琉璃世界白雪红梅”的描绘，几乎也同王维的“雪里芭蕉”一样，是艺术家、画家的主观想象，并非生活中的真实。书中说“十月里头场雪”，这在江南梅林中也不会催开花朵。因为在节令上还差着好几个月呢！
　　剧组在拍完梨香院的戏后，天气渐暖，于是准备拍梅林的戏，一天下午天气稍晚，扶林导演约我和摄像耀宗同志一同去梅林探景。由招待所登车，二十四公里，半个钟头就到了。大观园风景区，一过下午三、四时，游人便纷纷离去。睹大的园林胜景、湖水寒花，也几乎是寂莫无主了。我们漫步梅林间，正得幽静之趣。这当然是因工作之便，得黄昏赏梅之乐。特地来游园时，就办不到了。这次梅林晚景，我不细细描绘了。抄一首当时写的《满江红》，以饷读者吧。词云：
　　春锁轻寒，频探望，华林几树。思昨夜，一分新绿，二分红吐。未负今年芳径约，不辞日日湖边路。喜朝来，暄暖人枝头，韶光往。
　　水清浅，香暗渡；沾客鬓，销魂处。渐游人去矣，夕阳红透。湖上波痕天地渺，笼烟待月黄昏后。有幽禽，飞去又飞来，花问舞。