白香词谱

红尘寻梦

七一、水龙吟．白莲 张炎
〔题考〕 毛先舒【填词名解】云：“水龙吟，越调曲也；采李白诗：‘笛奏龙吟水。’一名﹝小楼连苑﹞，取秦观词：‘小楼连苑横空’之句。”万氏【词律】云：“【啸余】又另收﹝庄桩岁﹞一调，解方叔词；不知即﹝水龙吟﹞也。盖解词尾句云：‘伴庄桩岁’，遂巧立此名。”按又有﹝海天阔处﹞一名，亦莫非取作者词句以名，不暇深考。总之，﹝水龙吟﹞为正格，其取义更当远于太白诗；盖﹝易系辞﹞“云从龙”，疏：“龙是水畜，云是水气，故龙吟则景云生”；正为本词调名所由来也。惟此“吟”字，系连系“龙”字，作动词用，与乐府之﹝白头吟﹞，﹝梁甫吟﹞之“吟”不同；以本调又名﹝龙吟曲﹞也。

〔作法〕 本调一百零二字。首句六字，不用韵，第三字可平。次句七字起韵，为平起仄收之七言句。第三、四、五句皆四字仄句，第一字均可平仄不拘；惟末句须协韵，而三句语气须连贯也。第六、七、八句亦四字句，上句用平，下两句用仄，第一字平仄俱不拘，第三句须协韵，与前相同。第九句五字，上一字为豆，第二、四字俱可用平。第十句与上句语气相贯，句法相同。结句六字，上三字分豆，平仄不能移易。后阕首句六字，仄起仄韵，第一、三两字可仄可平。次句七字，上三下四，协韵，“被”字平仄不拘。以下第三句至第八句，与前阕第三至第八句同。第九句五字，上一下四，第二、四字平仄通用。第十句四字，第一、三字均可用平。末句四字，上一下三，平仄不能易，稼轩 放翁，均如此作。有谓末二句实仅一七字句，下句第一字为衬字，此语殊不尽然，因另有七字句结尾体，句法大异，惟赵长卿用之，他家俱少用，不足为法。又此二句与上句语气连贯，有并作四字三句，而上加一字豆者，亦属非是。
仙人掌上芙蓉，
○○⊙●○○（句）
涓涓犹滴金盘露。
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
轻妆照水，
⊙○●●（句）
纤裳玉立，
⊙○●●（句）
飘飘似舞。
⊙○●▲（协仄韵）
几度消凝，
⊙●○○（句）
满湖烟月，
⊙○○●（句）
一汀鸥鹭。
⊙○○▲（协仄韵）
记小舟夜悄，
●⊙○⊙●（句）
波明香杳，
⊙○⊙●（句）
浑不见、
⊙●●（豆）
花开处。
○○▲（协仄韵）

应是浣纱人妒，
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
褪红裳、
●○○（豆）
被谁轻误。
⊙○○▲（协仄韵）
闲情淡雅，
⊙○●●（句）
冶姿清润，
⊙○○●（句）
凭娇待语。
⊙○●▲（协仄韵）
隔浦相逢，
⊙●○○（句）
偶然倾盖，
⊙○○●（句）
似传心素。
⊙○○▲（协仄韵）
怕湘皋佩解，
●○○⊙●（句）
绿云十里，
⊙○⊙●（句）
卷西风去。
●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

七二、绮罗香．红叶 张炎

〔题考〕 绮罗香用喻豪华旖旎之境，唐宋人多用于诗词。如秦韬玉诗：“蓬门未识绮罗香，欲遣良媒益自伤；”欧阳修诗：“绮罗香里留佳客，絃管声来颺晚风。”词调即取以为名。

〔作法〕 本调一百零四字。首、次为四字对句，平仄相反，不能移易。第三句六字起韵，第一字可仄。第四句十字，上四下六，亦可分作两句，但语气须贯；第一、五字可仄可平。第五六句皆上三下四之七字句，上句平收，下句仄协，宜用对偶。上句第二、三、四，下句第二、四字，俱平仄不拘。第七句亦七字，可作上一下六，亦可作上三下四；而平仄不能易。结句七字，作仄平平仄仄平仄，（“不”字入作平）定格也。后阕首句六字协韵，上三字平，下三字仄，平仄一定。次句六字，第五字可平。第三句四字协韵，首字可仄。此二句亦可并作一句，成为上四下六，与前阕第四句相同。以下句法，悉与前同。至结句则为五字，上二下三，平仄不能移易。
万里飞霜，
●●○○（句）
千山落木，
○○●●（句）
寒艳不招春妒。
⊙●●○○▲（仄韵）
枫冷吴江、
⊙●○○（豆）
独客又吟愁句。
⊙●●○○▲（协仄韵）
正船舣、
●⊙⊙（豆）
流水孤村，
⊙●○○（句）
似花绕、
●⊙●（豆）
斜阳芳树。
⊙○○▲（协仄韵）
甚荒沟一片凄凉，
●○○●●○○（句）
载情不去载愁去。
●○⊙●●○▲（协仄韵）

长安谁问倦旅，
○○○●●▲（协仄韵）
羞见衰颜借酒，
○●○○⊙●（句）
飘零如许。
⊙○○▲（协仄韵）
漫倚新妆、
⊙●○○（豆）
不入洛阳花谱。
⊙●●○○▲（协仄韵）
为回风、
●⊙⊙（豆）
起舞樽前，
⊙●○○（句）
尽化作、
●⊙●（豆）
断霞千缕。
⊙○○▲（协仄韵）
记阴阴绿遍江南，
●○○●●○○ （句）
夜窗听暗雨。
●○○●▲（协仄韵）

红尘寻梦

七三、疏影．梅影 张炎

〔题考〕 林逋【山园小梅】诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；后遂以“疏影”“暗香”为梅之故实。【砚北杂志】：“小红，顺阳公青衣也，有色艺。顺阳公请老，姜尧章诣之，一日，授简征新声，尧章制﹝暗香﹞、﹝疏影﹞二词，公使二妓肆习之，音节清婉。尧章归吴兴，公寻以小红赠之。其夕大雪，过垂虹，赋诗曰：“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹萧；曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”又【词源】云：“词之赋梅，惟白石﹝暗香﹞、﹝疏影﹞二曲，前无古人，后无来者。”是本词乃姜夔自度曲，创于咏梅，取义于林诗也。又﹝暗香﹞﹝疏影﹞亦名﹝红情﹞﹝绿意﹞。

〔作法〕 本调一百十字。首句四字起韵，句法与﹝桂枝香﹞首句同。次句五字，与﹝桂枝香﹞次句所异者，第二字可平，第五字可仄耳。第三句四字协韵，句法与﹝桂枝香﹞第三句同；惟第二字不能用平。第四、第五，均四字平句，第一字均可作仄。第六句六字，亦可作平平仄仄平仄。第七句七字，为平起仄收七言句，不协韵，第三字不能平。第八句亦七字，上三下四，协韵；上三字为仄仄仄，系定格，下四句中“前”可易仄。第尢句为七字平句，亦上三下四，“深”“竹”二字可仄可平。结句六字协，第一字不拘平仄。后阕起句六字，不协韵，平仄一定。次五字句，第三字可作平。第三句四字协，第一字亦可平。此二句亦可作九字一句，盖语气须贯也。自第三句起，句法与前阕无异；惟第六句仅“不”字可平，与前稍异耳。
黄昏片月，
○○●▲（仄韵）
似满地碎阴，
●●⊙●⊙（句）
还更清绝。
⊙●○▲（协仄韵）
枝北枝南，
⊙●○○（句）
疑有疑无，
⊙●○○（句）
几度背灯难折。
⊙⊙●⊙○▲（协仄韵）
依稀倩女离魂处，
⊙○●●○○●（句）
缓步出、
●●●（豆）
前村时节。
⊙○○▲（协仄韵）
看夜深、
●●⊙（豆）
竹外横斜，
●●○○（句）
应妒过云明灭。
⊙●●○○▲（协仄韵）

窥镜蛾眉淡扫，
○●○○●●（句）
为容不在貌，
●○⊙●●（句）
独抱孤洁。
⊙●○▲（协仄韵）
莫是花光，
⊙●○○（句）
描取春痕，
⊙●○○（句）
不怕丽谯吹彻。
⊙●●○○▲（协仄韵）
还惊海上燃犀去，
⊙○●●○○●（句）
照水底、
●●●（豆）
珊瑚疑活。
⊙○○▲（协仄韵）
做弄得、
●●⊙（豆）
酒醒天寒，
⊙●○○（句）
空对一庭香雪。
⊙●●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

七四、采桑子．春暮 朱藻

〔题考〕 【词律】﹝丑奴儿﹞注：“全唐诗作﹝采桑子﹞。此调为唐教坊大曲，一名﹝采桑﹞，一名﹝杨下采桑﹞；南卓【揭鼓录】作﹝凉下采桑﹞，属太簇角。冯正中词，名﹝罗敷艳歌﹞，李后主词，名﹝采桑子令﹞。宋初皆名﹝采桑子﹞，陈无己名﹝罗敷媚﹞，惟黄山谷名﹝丑奴儿﹞。”按黄﹝丑奴儿﹞词，即“得意许多时”一首，共六十二字，与本谓大异。故四十六字之本调，当名﹝采桑子﹞，与﹝丑奴儿﹞正格无涉。至﹝采桑﹞、﹝罗敷﹞等名，则均取义于【古乐府】﹝陌上桑﹞也。

〔作法〕 本谓四十六字。首句与﹝菩萨蛮﹞首句同，惟不用韵。第二、三句均四字协，平仄相同，与﹝减字木兰花﹞第三句同。第四句即仄起平韵之七言句，亦与﹝减字木兰花﹞第四句同。后阕概同前阕。
幛泥油壁人归后，
⊙○⊙●○○●（句）
满院花阴，
⊙●○△（平韵）
楼影沉沉，
⊙●○△（协平韵）
中有伤春一片心。
⊙●○○⊙●△（协平韵）

闲穿绿树寻梅子，
⊙○⊙●○○●（句）
斜日笼明，
⊙●○△（协平韵）
团扇风轻，
⊙●○△（协平韵）
一径杨花不避人。
⊙●○○⊙●△（协平韵）

红尘寻梦

七五、荆州亭．题柱 吴城小龙女

〔题考〕 本词旧传题于荆州江亭柱间，因以为名，故亦曰﹝江亭怨〕。按【异闻总录】：“荆州江亭柱间有词，黄鲁直读之，凄然曰：‘似为予发也。’是夕梦女子曰：‘吾家豫章吴城山，附客舟至此，堕水死，不得归，登江亭有感而作，不意公能识之。’鲁直惊寤曰：‘此吴城 小龙女也。’”【冷斋夜话】所载亦同。【花庵词选】则名﹝清平乐令﹞。玩其词句，实为﹝如梦令﹞之去其尾而加双叠者；大抵山谷自创，特伪托神鬼以传，亦犹﹝减兰﹞之伪托吕仙耳。

〔作法〕 本调四十六字，前后阕同。第一、二、三句，句法与﹝昭君怨﹞无异；惟第三句不换韵，改第四句三字作六字，仍协仄韵，与第一、二句同其句法耳。又如将﹝如梦令﹞截去其尾，垒作双调，亦即成为本词。
帘卷曲栏独倚，
⊙●⊙○⊙▲（仄韵）
江展暮云无际。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
泪眼不曾晴，
⊙●●○○（句）
家在吴头楚尾。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

数点雪花乱委，
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
扑漉沙鸥惊起。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
诗句欲成时，
⊙●●○○（句）
没入苍烟丛里。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

红尘寻梦

七六、醉花阴．重九 李清照

〔题考〕 【古杭杂记】：“太学服膺斋上舍郑文，秀洲人；其妻寄以﹝忆秦娥﹞云：‘花深深，一勾罗袜行花阴；行花阴，闲将钿带结同心。’此词为同舍见者传播，酒楼妓馆皆歌之。”即本词命名所本也。【琅环记】：“李易安作重阳﹝醉花阴﹞词，函致赵明诚。明诚忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安词以示陆德夫。德夫曰：‘只有莫道不销魂三句绝佳。’政易安作也。”是调名殆即创自易安。

〔作法〕 本调五十二字。首句七字，与﹝惜分飞﹞首句同。次句五字，与﹝桃源忆故人﹞末句同。第三句亦五字，不用韵，为仄起平收之五言句。第四句九字，上四字为豆，下五字仄协，第一字俱可用平。后阕换头，起句为平起仄收七言句。次句五字，句法上一下四；然亦有作上二下三者，则与前阕第二句同矣。惟此句第一字宜仄，不宜用平。稼轩词虽作平，不足法也。第三、四句与前回。
薄雾浓云愁永昼，
⊙●⊙○○●▲（仄韵）
瑞脑销金兽。
⊙●○○▲（协仄韵）
佳节又重阳，
⊙●●○○（句）
宝枕纱厨、
⊙●○○（豆）
昨夜凉初透。
⊙●○○▲（协仄韵）

东篱把酒黄昏后，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
有暗香盈袖。
●●○○▲（协仄韵）
莫道不销魂，
⊙●●○○（句）
帘卷西风、
⊙●○○（豆）
人比黄花瘦。
⊙●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

七七、凤凰台上忆吹箫．别情 李清照

〔题考〕 【填词名解】：“列仙传载秦弄玉事，词取以名。”按【列仙传】：“萧史者，秦穆公时人，善吹篇，能致孔雀白鹤，穆公女弄玉好之，公妻焉。一旦随凤飞去，故秦人为作凤女词于雍宫中，时有箫声云。”又【水经注】：“雍有凤台，凤女祠，秦穆公女弄玉好吹箫，公为筑凤台以居之。”故事相传，每入唐人诗什，李峤诗：“銮辂已辞乌鹊渚，箫声犹绕凤凰台；”词名于焉以创也。

〔作法〕 本调九十五字；前阕句法悉与﹝满庭芳﹞同。惟第四五句九字﹝满庭芳﹞作上四下五，此则于四字两句上加一豆耳。以下亦惟结句减去一字，却与﹝潇湘夜雨﹞前阕结句同。后阕换头。首为两字句，均作平声，协韵；初他作俱不协，后以易安作如此，都改从之。次句四字，不协，为仄平仄仄，不能移易。第三句五字，别家均作上一下四句法，故第一字应仄，第二字可平；兹为上三下二句法，完全为平收五言句，亦创格也。第四句四字，协韵，第一字可平。此二句语气连贯，可作九字一句。第五句以下，概同前阕。至本词在“从今又添”句“添”字用平，与前“非干病酒”之“酒”字异趣，亦为易安特创，非通例也。
香冷金猊，
⊙●○○（句）
被翻红浪，
⊙○⊙●（句）
起来慵自梳头。
⊙○⊙●○△（平韵）
任宝奁尘满，
●●○○●（句）
日上帘钩。
⊙●○△（协平韵）
生怕离怀别苦，
⊙●⊙○⊙●（句）
多少事、
○●●（豆）
欲说还休。
⊙●○△（协平韵）
新来瘦、
○○●（豆）
非干病酒，
○○●●（句）
不是悲秋。
⊙●○△（协平韵）

休休。
○△（协平韵）
这回去也，
⊙○●●（句）
千万遍阳关，
○●●○○（句）
也则难留。
⊙●○△（协平韵）
念武陵人远，
●⊙○○●（句）
烟锁秦楼。
⊙●○△（协平韵）
惟有楼前流水，
⊙●⊙○⊙●（句）
应念我、
○⊙●（豆）
终日凝眸。
⊙●○△（协平韵）
凝眸处、
○○●（豆）
从今又添，
○○●⊙（句）
一段新愁。
⊙●○△（协平韵）

红尘寻梦

七八、声声慢．秋情 李清照

〔题考〕 【填词名解】：“宋 蒋捷赋﹝秋声﹞，俱用‘声’字收韵，故名。案词以‘慢’名者，慢曲也；拖音枭娜，不欲辄尽。”据张炎云：“有法曲，有大曲，有慢曲；若曰法曲，则以倍四头管（即筚篥）品之，大曲则以倍六头管品之，惟慢曲，引、近，名曰小唱。”是此为慢曲；盖别有﹝声声令﹞也。

〔作法〕 本调九十七字。本作多用叠字，以仄作平。学者不善用变声，尽可于作平处径用平声字填之也。【词律】云：“易安所作，用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古；人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。”此应慎于效学者也。首句四字，他作皆不起韵，与第二句四句对偶。第三句六字起韵，第四字亦可作平；而第五字例不可仄。第四、五句，本调原作上六下四，然他家皆于第四字断句，皆作上四干六，故仍之。第六句六字，第四字应用平声，第五字可平可仄。第七句七字，上三下四，第二字当用平声。第八句三字，全仄。第九句九字，他词皆作两四字句加一豆，独本作为上三下六；（“却”“旧”二字可平）惟语气一气呵成，固可不拘耳，后阕换头。起六字协，第五字可仄；顾他词多有不协韵者。第二句九字，上三下六，为平仄仄，平平仄平平仄；然亦有作仄平平，仄仄仄平仄仄者，稼轩词是也。（是传家合在玉皇香案）第三至第七句，与前阕第四至第八句同。末句七字，上三下四，第二、三字例当作平；下四字例为平仄仄仄，不可移易也。（亦有作九字句，与前阕同者，见﹝惜香乐府﹞。）
寻寻觅觅，（第一"觅"字作平，他本作仄）
○○○●
冷冷清清，
●●○○（句）
凄凄惨惨戚戚。（第一"戚"字作平，他本作仄）
○○●●○▲（仄韵）
乍暖还寒时候，
⊙●○○○●（句）
最难将息。
●○○▲（协仄韵）
三杯两盏淡酒，（"盏"作平）
○○●○⊙●（句）
怎敌他、（"敌"作平）
●○○（豆）
晚来风急。
●○○▲（协仄韵）
雁过也，
●●●（句）
正伤心、
●○○（豆）
却是旧时相识。
●●⊙○○▲（协仄韵）

满地黄花堆积。
●●○○⊙▲（协仄韵）
憔悴损、
⊙⊙⊙（豆）
而今有谁忺摘。
⊙⊙●○⊙▲（协仄韵）
守着窗儿，
⊙●○○（句）
独自怎生得黑。（"独"、"得"作平）
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
梧桐更兼细雨，
○○●○⊙●（句）
到黄昏、
●○○（豆）
点点滴滴。（第二"点"、第一"滴"作平）
●○○▲（协仄韵）
这次第，
●●●（句）
只一个、("一"、"个"作平）
●○○（豆）
愁字了得。
○●●▲（协仄韵）

红尘寻梦

七九、南乡子．春闺 孙道绚

〔题考〕 南乡即南国，唐人称南中。本词初为单调，创于欧阳炯；【词律】所收，有其二十七，二十八字两首。如“路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，纤纤抬素手。”固为本意也。迨冯延已始添作双调，成今体之五十六字。欧阳修前后首句俱减为四字，名﹝减字南乡子﹞。

〔作法〕 本调五十六字。首句五字，与﹝浪淘沙﹞首句同，第二句为仄起平韵之七言句，而第三字不能作仄。第三句为七言仄句，不用韵；句法与﹝浪淘沙﹞第四句同。第四句为两字句，例用平平，协韵。末句与第二句同。后阕概同前阕。
晓日压重檐，
⊙●●○△（平韵）
斗帐春寒起未忺。
⊙●○○●●△（协平韵）
天气困人梳洗懒，
⊙●⊙○○●●（句）
眉尖，
○△（协平韵）
淡画春山不喜添。
⊙●○○●●△（协平韵）

闲把绣丝撏，
⊙●●○△（协平韵）
认得金鍼又倒拈。
⊙●○○●●△（协平韵）
陌上游人归也未，
⊙●⊙○○●●（句）
恹恹，
○△（协平韵）
满院杨花不卷帘。
⊙●○○●●△（协平韵）

红尘寻梦

八十、生查子．元夕 朱淑真

〔题考〕 毛先舒【填词名解】云：“查，古槎字；词名采海客事。”考【博物志】：“旧说天河与海通。近世有人乘槎而去，十余日中，犹睹日月星辰，后忽忽不觉昼夜。至一处，遥望宫中多织妇，一丈夫牵牛饮之，因还。后至蜀，问严君平，曰：‘某年月日，有客星犯牵牛宿。’计年月，正此人到天河时也。”【荆楚岁时】记载张骞使大夏，乘槎寻河源事略同，此即所谓“海客乘槎”故事也。顾查“生”本可读“星”；【诗经 小雅】：“不如友生”；传，“协桑经切，音星。”是“生查”，即“星槎”也。按【拾遗记】：“尧登位三十年，有巨查浮于西海，查上有光若星月。常浮绕四海，十二年一周天，周而复始，名曰贯月查，亦谓挂星槎。”是星槎之名，由来古矣。李商隐诗：“海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。”刘禹锡诗：“星槎上汉杳难从。”总之，乘槎上天，为古代神话，唐时尤为民间所艳称，于是咏入诗篇，播之乐府，迨至五代遂取以入词耳。

〔作法〕 本调四十字，实即五言八句耳。首句前后俱拗，用﹝长相思﹞末句句法，风格殊别；惟非正体耳。他家首句，多作仄仄仄平平，余无异。学者以首句作顺为宜。
去年元夜时，
●○○●○（句）
花市灯如昼。
⊙●○○▲（仄韵）
月上柳梢头，
⊙●●○○（句）
人约黄昏后。
⊙●○○▲（协仄韵）

今年元夜时，
⊙○○●○（句）
月与灯依旧。
⊙●○○▲（协仄韵）
不见去年人，
⊙●●○○（句）
泪湿春衫袖。
⊙●○○▲（协仄韵）