白香词谱

红尘寻梦

九、相见欢．秋闺 李煜 （南唐后主）


〔题考〕 本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。【词苑丛谈】云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云。”顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。

〔作法〕 本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“擣链子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏【词律】云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍协平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。

无言独上西楼，
⊙○⊙●○△（平韵）
月如钩，
●○△（协平韵）
寂寞梧桐、
⊙●⊙○（豆）
深院锁清秋。
○●●○△（协平韵）

剪不断，
●⊙▲（换仄韵）
理还乱，
⊙○▲（协仄韵）
是离愁。
●○△（换前平韵）
别是一般、
⊙●⊙○（豆）
滋味在心头。
○●●○△（协平韵）

红尘寻梦

十、浪淘沙．怀旧 李煜 （南唐后主）

〔题考〕 本调出于乐府，【乐府诗集】收入近代曲中。原为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡并有此词，且词句即咏江浪淘沙。如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流，”亦非泛作也。迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二具，而所咏亦泛而不必切题矣。【词律】以二十八字为正格，而以本调为变体，又名﹝曲入冥﹞、﹝过龙门﹞、﹝卖花声﹞；而﹝谢池春﹞亦名﹝卖花声﹞，不容稍混也。

〔作法〕 本调五十四字，前后阕字句完全相同。第一句五字，雨﹝忆江南﹞次句同。第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句为仄起仄收之七言句。第五句则与第二句同。此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。

帘外雨潺潺，
⊙●●○△（平韵）
春意阑珊。
⊙●○△（协平韵）
罗衾不耐五更寒。
⊙○⊙●●○△（协平韵）
梦里不知身是客，
⊙●⊙○○●●（句）
一晌贪欢。
⊙●○△（协平韵）

独自莫凭栏，
⊙●●○△（协平韵）
无限江山。
⊙●○△（协平韵）
别时容易见时难。
⊙○⊙●●○△（协平韵）
流水落花春去也，
⊙●⊙○○●●（句）
天上人间。
⊙●○△（协平韵）

红尘寻梦

白香词谱 清．舒梦兰(11-20)
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目 次
十一 虞美人 李煜 （南唐后主）
十二 一斛珠 李煜 （南唐后主）
十三 谒金门 冯延巳
十四 踏莎行 寇准
十五 贺圣朝 叶清臣
十六 御街行 范仲淹
十七 渔家傲 范仲淹
十八 苏幕遮 范仲淹
十九 锦缠道 宋祈
二十 离亭燕 张升



（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

红尘寻梦

十一、虞美人．感旧 李煜 （南唐后主）
〔题考〕 【碧鸡漫志】：“脞说称﹝虞美人﹞起于项藉﹝虞兮﹞之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾宣子夫人魏氏，作﹝虞美人草行﹞，有‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草’之句，世以为工。’又【梦溪笔谈】云：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作﹝虞美人曲﹞，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰﹝虞美人操﹞”观此，﹝虞美人﹞一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王“虞兮”之歌而得名也。
〔作法〕 本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。

春花秋月何时了，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
往事知多少。
⊙●○○▲（协仄韵）
小楼昨夜又东风，
⊙○⊙●●○△（换平韵）
故国不堪回首月明中。
⊙●●○⊙●●○△（协平韵）

雕栏玉砌应犹在，
⊙○⊙●○○▲（三换仄韵）
只是朱颜改。
⊙●○○▲（协三仄韵）
问君能有几多愁？
⊙○⊙●●○△（四换平韵）
恰似一江春水向东流。
⊙●●○⊙●●○△（协四平韵）

红尘寻梦

十二、一斛珠．香口 李煜 （南唐后主）

〔题考〕 曹邺【梅妃传】：“梅妃为太真逼迁上阳，明皇于花萼楼念之，会夷使贡珠，命封一斛赐妃，妃谢以诗云：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡，长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥！’明皇览诗怅然，令乐府以新声度之，号﹝一斛珠﹞”此本调之所由昉也。后又名﹝醉落魄﹞。
〔作法〕 本调五十七字。首句四字平起仄韵，次句为平起仄韵之七言句。第三句同第二句，末句九字于第四句略豆；顾【词律】迳将四字作句，似有碍一气呵成之妙。后阕首句换头，为仄起仄收七言句。其后各句与前阕完全相同。
晚妆初过，
⊙○⊙▲（仄韵）
沉檀轻注些儿个。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
向人微露丁香颗，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
一曲清歌，
⊙●○○（豆）
暂引樱桃破。
⊙●⊙○▲（协仄韵）

罗袖裹残殷色可，
⊙●●○○●▲（换仄头、协仄韵）
杯深旋被香醪涴。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
绣床斜凭娇无那，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
烂嚼红绒，
⊙●○○（豆）
笑向檀郎唾。
⊙●⊙○▲（协仄韵）

红尘寻梦

十三、谒金门．春闺 冯延巳

〔题考〕 汉武帝使学士待诏金马门，备顾问。金马门亦省称金门，用喻天子宫门。【乐府古歌】即有“延贵客，入金门”之咏；后与“玉堂”并称，沿为掇取金紫，列位公卿之词。如扬雄【解嘲】：“今吾子幸得应金门，上玉堂有日矣。”元载【杜鸿渐碑】：“入则并金门，跻玉堂。”本调为唐词，其取义为儒生朝谒天子。毛先舒【词学全书】云：“唐乐名有﹝儒士谒金门﹞，词沿其名。”万氏【词律】又收其异名﹝垂杨碧﹞、﹝花自落﹞，并云：“【图谱】又将调名改﹝花自落﹞，无谓。”殆俱据他人词句矣名词耳。
〔作法〕 本调四十五字，首起为三字句，句法为上一下二，平仄仄，第二字虽有用平者，中不如仄声为佳。第二句为六字，协韵。第三句为仄起仄收之七言句。第四句与﹝菩萨蛮﹞后阕第一句句法同。后半阕仅第一句改为六字句成仄仄平平仄仄之外，其余均予前半阕相同。此调通首压仄韵，后半阕唯孙光宪换头作“轻别离，甘抛掷”两个三字句之外；字数及协韵并无不同。
风乍起，
○⊙▲（仄韵）
吹皱一池春水。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
闲引鸳鸯芳径里，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
手挼红杏蕊。
⊙○○●▲（协仄韵）

斗鸭阑干独倚，
⊙●⊙○⊙▲（改六字句，协仄韵）
碧玉搔头斜坠。
⊙●○○○▲（协仄韵）
终日望君君不至，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
举头闻鹊喜。
⊙○○●▲（协仄韵）

红尘寻梦

十四、踏莎行．春暮 寇准

〔题考〕 本调又名﹝柳长春﹞。【湘山野录】云：“莱公因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。”又【词律】﹝江南春﹞词注：“或曰：此莱公自度曲，他无作者。”可知莱公于当时能自创作词调。此词所咏，于暮春时，莎草离披，践踏寻芳，写景抒情，正相切合，则是本调之创始，殆由莱公。按【艺林伐山】：“韩翃诗：‘踏莎行草过春溪’；词名﹝踏莎行﹞，本此。”又可知莱公实取韩诗以名词也。再者﹝踏莎行﹞、﹝御街行﹞、﹝望远行﹞等之“行”，为行步之“行”与乐府歌行之“行”不同所宜辨者也。（见【词律发凡】）
〔作法〕 本调五十八字，实即七言仄韵诗两绝合成，不过破首句七字为两对句而已。故此调之句法与平仄，只需注意每阕首、次二句为仄仄平平及平平仄仄之对句，余与七绝二、三、四句无异，且第一三字之平仄均可不拘。

春色将阑，
⊙●○○
莺声渐老，
⊙○●▲
红英落尽青梅小。
⊙○⊙●○○▲
画堂人静雨蒙蒙，
⊙○⊙●●○○
屏山半掩余香袅。
⊙○⊙●○○▲

密约沉沉，
⊙●○○
离情杳杳，
⊙○●▲
菱花尘满慵将照。
⊙○⊙●○○▲
倚楼无语欲销魂，
⊙○⊙●●○○
长空黯淡连芳草。
⊙○⊙●○○▲

红尘寻梦

十五、贺圣朝．留别 叶清臣

〔题考〕 以“圣朝”一词为崇仰朝廷之词，多见唐人诗文中，如【旧唐书礼仪志】：“圣朝垂则，永播于方规。”杜审言诗：“圣朝尚边策，诏论兵戈偃。”张九龄诗：“圣朝岩穴选，应待鹤书征。”杜甫诗：“炎风朔雪天王地，只在忠臣翊圣朝。”﹝贺圣朝﹞一调名，即昉于唐，为教坊曲。（见毛氏【填词名解】）又以张南史诗：“欣逢众君子，并立圣明朝”；“圣明”二字并用，因又名曰﹝贺明朝﹞。入宋，改称“熙朝”；如曾肇【贺明堂礼成肆赦表】：“讲兹钜典，属在熙朝。”陈师道【贺翰林曾学士】启：“鲁卫同升，亦熙朝之故事。”于是词谱新收，本调又有一体六十一字者，又名曰﹝贺熙朝﹞，实皆同属一调也。
〔作法〕 本调四十九字，首句七字，平起仄韵。次句五字，为上一下四，第一字与第二字，必须为仄及平，无可通融。第三句为不协韵之平起平收七言句。第四句句法与第二句同；但“一分风雨”之“一”字，乃以入声做平声耳。后阕换头，做四字两句，多有作对偶，一不协韵，一协韵，亦有俱不协韵者。以下三句，均同前阕。
满斟绿醑留君住，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
莫匆匆归去。
●○○○▲（协仄韵）
三分春色二分愁，
⊙○⊙●●○○（句）
更一分风雨。
●⊙○○▲（协仄韵）

花开花谢，
⊙○⊙●（转四字句，句）
都来几许。
⊙○⊙▲（协仄韵）
且高歌休诉。
●○○○●（协仄韵）
不知来岁牡丹时，
⊙○⊙●●○○（句）
再相逢何处。
●○○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

十六、御街行．离怀 范仲淹

〔题考〕 御街之名，始于宋代。【东京梦华录】：“御街，自宣德楼一直南去，约阔二百于步，两边乃御廊，廊下杈子里有砖石甃砌御沟水两道，尽植莲荷；近岸植桃李梨杏，杂花相闻，春夏望之如绣。”此北宋 汴都之御街也。【梦梁录】及【武林旧事】云：“嘉会门植至余杭门一带街，名御街；孟冬遇朝飨礼，赐群臣簪花，都人瞻仰天表御街，远望如锦。朝臣有恭谢一二词咏之。﹝御街行﹞：“绣衣花帽挨排砌，锦仗天街里，．．．．”此南宋行都之御街也。御街景物脍炙人口如此。是本调创始，当在北宋至南宋则已普遍朝野矣。
〔作法〕 本调七十八字。首句七字，为平起仄韵之七言句，故第一第三字平仄可不拘。次为六字句，于第三字略豆；上三字均宜仄，下三字协韵。第三句七字，平起平收，不用韵。第四句为六字，协韵。第五句第六句均为四字句，不用韵。结句第五字协韵。后阕句法与前阕完全相同。
纷纷坠叶飘香砌，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
夜寂静、
●●●（豆）
寒声碎。
○○▲（协仄韵）
真珠帘卷玉楼空，
⊙○⊙●●○○（句）
天淡银河垂地。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
年年今夜，
⊙○⊙●（句）
月华如练，
⊙○⊙●（句）
长是人千里。
⊙●○○▲（协仄韵）

愁肠已断无由醉，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
酒未到、
●●●（豆）
先成泪。
○○▲（协仄韵）
残灯明灭枕头欹，
⊙○⊙●●○○（句）
谙尽孤眠滋味。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
都来此事，
⊙○⊙●（句）
眉间心上，
⊙○⊙●（句）
无计相回避。
⊙●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

十七、渔家傲．秋思 范仲淹

〔题考〕 【乐府纪闻】：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作﹝渔歌子﹞。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名﹝渔父词﹞，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有﹝渔家乐﹞之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与﹝渔家乐﹞无二致也。【东轩笔录】云：“范文正守边日，作﹝渔家傲﹞乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作﹝渔家傲﹞一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。
〔作法〕 本调六十二字；前后阕相同，完全惟七言仄韵诗两绝合为一。其所不同者仅有第三句协韵，以及下添一个三字句而已，但此三字句亦须协韵。﹝惜香词﹞后段三字句不协韵，实系错误。七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。
塞下秋来风景异，
●●⊙○○●▲（仄韵）
衡阳雁去无留意。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
四面边声连角起，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
千障里，
○⊙▲（协仄韵）
长烟落日孤城闭。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

浊酒一杯家万里，
●●⊙○○●▲（协仄韵）
燕然未勒归无计。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
羌管悠悠霜满地，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
人不寐，
○⊙▲（协仄韵）
将军白发征夫泪。
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）