白香词谱

红尘寻梦

三五、画堂春．本意 黄庭坚

〔题考〕 白居易【三月三日诗】：“画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐”；即所谓“画堂春”也。至薛能【赠韦氏歌】：“一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。”则似“画堂”已成曲调矣。唐时凡豪贵之家、雕华之室，都曰画堂，诗文中所见极多，彼时因取以为曲调名也。

〔作法〕 本调四十七字。首句七字，与﹝阮郎归﹞第一句同。第二句六字，与﹝清平乐﹞后阕第二句同。第三句同本阕第一句。第四句四字，为仄仄平平，协平韵，第一字亦可作平。后半同前半。惟换头作对句而不用韵，且第一三五字可以平仄不拘，此其稍异耳。
东风吹柳日初长，
⊙○⊙●●○△（平韵）
雨余芳草斜阳。
⊙○⊙●○△（协平韵）
杏花零落燕泥香，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
睡损红妆。
⊙●○△（协平韵）

宝篆烟销龙凤，
⊙●⊙○⊙●（句）
画屏云锁潇湘。
⊙○⊙●○△（协平韵）
夜寒微透薄罗裳，
⊙○⊙●●○△（协平韵）
无限思量。
⊙●○△（协平韵）

红尘寻梦

三六、蓦山溪．别意 黄庭坚

〔题考〕 本调一名﹝上阳春﹞。按上阳为唐代宫名，【唐书 地理志】：“东都上阳宫，在禁苑之东，东接皇城之西南隅，上元中置，高宗常居以听政。”至武后时，兴修益广。迨天宝后。始渐废圮。是本调﹝上阳春﹞之名，当出自禁中，时在开天以前；至何以演为﹝蓦山溪﹞则不可考矣。

〔作法〕 本调八十二字。首句四字，平起仄收。次句五字仄起仄收。第三句五字，仄起平收。以上所有第一字均平仄不拘。第四句七字，上三下四，上三字平仄不拘，然以音节而论，则以用仄平平为佳。第五句四字。第六句五字，亦可五六两句合为九字句，故语气首须连贯，而无须用韵。第七、八两句则为三字句，皆协仄韵。此调作家凡前后阕首句不起韵者，则此两句及后半阕同位置之两句多不协韵，而平仄且各参差。如张元干易祓等所填本调，即其例也。为首句起韵，则三字句亦须协仄，自以本词为正轨。至第九句五字，则与﹝苏幕遮﹞结句同。后阕概与前阕无异。
鸳鸯翡翠，
⊙○⊙●（仄韵）
小小思珍偶。
⊙●○○▲（协仄韵）
眉黛歛秋波，
⊙●●○○（句）
尽湖南，
●⊙⊙（豆）
山明水秀。
○○⊙▲（协仄韵）
娉娉袅袅，
⊙○⊙●（句）
恰近十三余，
⊙●●○○（句）
春未透，
○⊙▲（协仄韵）
花枝瘦，
○⊙▲（协仄韵）
正是愁时候。
⊙●○○▲（协仄韵）

寻芳载酒，
⊙○⊙●（协仄韵）
肯落他人后。
⊙●○○▲（协仄韵）
只恐远归来，
⊙●●○○
绿成阴，
●⊙⊙
青梅如豆。
○○⊙▲（协仄韵）
心期得处，
⊙○⊙●（句）
每自不由人，
⊙●●○○（句）
长亭柳，
○⊙▲（协仄韵）
君知否，
○⊙▲（协仄韵）
千里犹回首。
⊙●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

三七、忆王孙．春闺 秦观

〔题考〕 【楚辞】：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”刘安【招隐士】：“王孙兮归来，山中不可以久留。”后诗人多用“王孙”、“芳草”为感景怀人之词。杜甫诗：“短畦带碧草，怅望思王孙。”已隐有“忆念王孙”之意矣。考【北里志】天水光远题【杨莱儿室】诗，有“萋萋芳草忆王孙”句，则本词全用其句，调名或即始此。徽宗北狩时，谢克家作﹝忆君王﹞词，即其调也。见毛先舒【词学全书】。又本调一名﹝豆叶黄﹞，一名﹝阑干万里心﹞。【绣余吟谱】云：“改用仄韵后，增一叠，即﹝渔家傲﹞也。”

【作法】 本调三十一字。首、次二句，即平起之七言诗句。第三句与第二句同。第四句为三字句，平仄不可移易；尤以第一字用去声为谐音律。末句亦为七言诗句，与第二、三句相同。本调第二、三、五句之第五字平仄虽可移易，实惟作平音节乃始婉妙。本词第三句“不”字入声本可作平，学者当知所法。
萋萋芳草忆王孙，
⊙○⊙●●○△（平韵）
柳外楼高空断魂。
⊙●○○⊙●△（协平韵）
杜宇声声不忍闻。
⊙●○○⊙●△（协平韵）
欲黄昏，
●○△（协平韵）
雨打梨花深闭门。
⊙●○○⊙●△（协平韵）

红尘寻梦

三八、如梦令．春景 秦观

〔题考〕 后唐 庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一叠者，名﹝如意令﹞，盖唐武氏有﹝如意曲﹞词名两袭之。（见毛氏【词学全书】）考后唐庄宗制此词时，本名﹝忆仙姿﹞，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为﹝如梦令﹞，是此调始于五代，已无可疑，惟调名﹝如梦令﹞，或创于宋，未可知耳。此外本调复名﹝晏桃源﹞，更名﹝比梅﹞。

〔作法〕 本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词“绿”字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、六为两字叠句，协韵；通篇扼要之句，最宜注意。

莺嘴啄花红溜，
⊙●⊙○○▲（仄韵）
燕尾剪波绿皱。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
指冷玉笙寒，
⊙●●○○（句）
吹彻小梅春透。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
依旧，
○▲（协仄韵）
依旧，
○▲（叠句）
人与绿杨俱瘦。
⊙●●○◎▲（协仄韵）

红尘寻梦

三九、桃源忆故人．冬景 秦观

〔题考〕 古代相传之桃源有二：一为汉 永平中刘晨、阮肇遇仙处，在浙江天台，见王立程【天台山记】。另一为晋太元中，武陵渔人所发现，在湖南常德 桃源县，见陶潜【桃花源记】，然其为理想中之仙境之则一。古人因地怀人，心焉向往，形诸篇什；如陈子良诗：“一返桃源路，别后再难逢。”杜甫诗：“缅思桃源内，益叹身世拙。”王维诗：“笑谢桃源人，花红复来觌。”均属忆念桃源仙境，怀人感事之作。本调调名于此昉焉。亦作﹝虞美人影﹞，与﹝虞美人﹞本调无涉也。

〔作法〕 本调四十八字。第一句与﹝菩萨蛮﹞首句同。第二句六字，为平仄平平平仄，而一、三两字平仄可不拘。第三句全同第二句。第四句五字，为仄起仄协之五言句，第一字亦不拘平仄。后半阕与前半阕同。本调通篇逐句用韵。
玉楼深锁多情种，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
清夜悠悠谁共。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
羞见枕衾鸳凤，
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
闷则和衣拥。
⊙●○○▲（协仄韵）

无端画角严城动，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
惊破一番新梦。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
窗外月华霜重，
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
听彻梅花弄。
⊙●○○▲（协仄韵）

红尘寻梦

四十、鹊桥仙．七夕 秦观

〔题考〕 古时关于“鹊桥”之神话，以【风俗通】：“织女七夕当渡河，使鹊为桥”为最早。（见【岁华记丽】）至唐时，民间传说更为普遍，诗人每多咏入篇什。如李白【拟古】：“银河非鹊桥，非时将安适。”李洞诗：“若能携手随仙令，皎皎银河度鹊桥。”本调调名，随于此际产生。清毛先舒【词学全书】云：“﹝鹊桥仙﹞取填河事，盖见于﹝鸿烈解﹞。”查今本【淮南】固未见有鹊桥事也。

〔作法〕 本调五十六字。手二句为四字对句，第一字平仄不拘。惟首句第三字虽可作平，然必须次句第三字作仄方为合宜。第三句六字起韵，第一、三、五字平仄不拘。第四句惟七言句平起平收不用韵。第五句上三下四，于“却”字分豆，而第二第六两字可平可仄。后阕概与前阕相同。
纤云弄巧，
⊙○⊙●（句）
飞星传恨，
⊙○⊙●（句）
银汉迢迢暗度。
⊙●⊙○⊙▲（仄韵）
金风玉露一相逢，
⊙○⊙●●○○（句）
便胜却、
●⊙●（豆）
人间无数。
○○⊙▲（协仄韵）

柔情似水，
⊙○⊙●（句）
佳期如梦，
⊙○⊙●（句）
忍顾鹊桥归路。
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
两情若是久长时，
⊙○⊙●●○○（句）
又岂在、
●⊙●（豆）
朝朝暮暮。
○○⊙▲（协仄韵）

红尘寻梦

白香词谱 清．舒梦兰(41-50)
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目 次
四一 河传 秦观
四二 满庭芳 秦观
四三 青玉案 贺铸
四四 薄幸 贺铸
四五 惜分飞 毛滂
四六 河满子 孙洙
四七 烛影摇红 王诜
四八 减字木兰花 王安国
四九 千秋岁 谢逸
五十 琐窗寒 周邦彦



（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

红尘寻梦

四一、河传．赠妓 秦观


〔题考〕 按【脞说】：“﹝水调﹞、﹝河传﹞炀帝将幸江都时所制，声韵悲切，帝乐之。”此为水调中之河传，非后世所行之河传也。考【碧鸡漫志】：“﹝河传﹞唐词存者二：其一属南吕宫，凡前段平韵，后仄韵。其一乃今﹝怨王孙﹞曲，属无射宫。以此知炀帝所制﹝河传﹞不传已久。然欧阳永叔词内，﹝河传﹞附越调，亦﹝怨王孙﹞曲；今世﹝河传﹞，乃仙侣调，皆令也。”今之﹝河传﹞，亦作﹝河转﹞。据万氏【词律】所载，有十六体之多。并云：“﹝怨王孙﹞一调，与唐腔﹝河传﹞无异。”尚有“月照梨花”，亦列此调中。可见此调自唐以还，演变嬗蜕之繁矣。

〔做法〕本调六十一字。首句四字起韵，第一、三字可平。次为九字句，上五下四，第六、八字可仄。此句黄山谷词作上四下五，为“对歌对舞，犹是当时眼”；音律不谐，正类东坡不足法也。第三句四字，为平仄仄平，第一字犹可仄，第三字不宜用平。第四句与﹝鹊桥仙﹞第三句同。第六第七各为三字句，与﹝更漏子﹞首二句同。后阕首句七字，为平起仄收七言句，第一、三字可仄可平，第二句亦九字句，惟作上四下五，与前阕殊异。第三、四句与前阕第三、四句同。末亦三字两句，句法与前阕末二句无异。
恨眉醉眼，
⊙○⊙▲（仄韵）
甚轻轻觑着、
●○○●●（豆）
神魂迷乱。
⊙○⊙▲（协仄韵）
常记那回，
⊙●●○（句）
小曲栏干西畔。
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
鬓云松、
●○○（句）
罗袜铲。
○●▲（协仄韵）

丁香笑吐娇无限，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
语软声低、
⊙●○○（豆）
道我何曾惯。
⊙●○○▲（协仄韵）
云雨未谐，
⊙●●○（句）
早被东风吹散。
⊙●⊙○○▲（爷仄韵）
瘦杀人、
●⊙○（句）
天不管。
○●▲（协仄韵）

红尘寻梦

四二、满庭芳．春游 秦观

〔题考〕 【诗余图谱】载本调亦名﹝满庭霜﹞。万氏【词律】则以九十三字者为﹝满庭芳﹞，以九十五字者为﹝满庭霜﹞。实则仅后者之前后阕第七句较前者各多一字而已。一则取柳宗元诗：“偶地即安居，满庭芳草积”为词名，一则取方夔诗：“开门半山月，立马一庭霜”为词名，实则同一调也。又本调亦名﹝锁阳台﹞，毛氏【词学全书】：“﹝满庭芳﹞，采唐吴融诗：‘满庭芳草易黄昏’；一名﹝锁阳台﹞，中吕调也。”
〔作法〕 本调九十五字，前阕首二句各四字，不用韵。第二句一、三两字皆可仄。第三句六字，起平韵，第二、三字平仄可不拘。（“过”字作仄）第四、五句与﹝蓦山溪﹞后阕第四、五句同其句法。第六句亦六字不用韵；第一、三、五字平仄皆可不论。第七句七字，上三下四，协韵。第八句亦七字，亦为上三下四，而不协韵，且一为平收，一为仄收；一则第二、四字可仄可平，一则七个字平仄不能稍易也。末句五字，协韵；与本调第四句同。后阕换头。首句五字，为平起仄收之五言句，不用韵。第二、三句四字对句，为平平仄仄，仄仄平平。惟下第三字不能作仄，其“珠”“翠”“玉”三字均可不拘。第四、五句实亦四字对偶，惟首冠一“渐”字，在填词法中名为“一字豆”；省去此一字观之，则与上二、三两句无二致也。第六句以下均与前阕同。
晓色云开，
○●○○（句）
春随人意，
⊙○⊙●（句）
骤雨才过还晴。
●⊙⊙●○△（平韵）
古台芳榭，
⊙○○●（句）
飞燕蹴红英。
⊙●●○△协平韵）
舞困榆钱自落，
⊙●⊙○⊙●（句）
秋千外，
⊙⊙●（豆）
绿水桥平。
⊙●○△（协平韵）
东风里、
○○●（豆）
朱门映柳，
○○●●（句）
低按小秦筝。
⊙●●○△（协平韵）

多情行乐处，
⊙○●●（句）
珠钿翠盖，
⊙○○●（句）
玉辔红缨。
⊙●○△（协平韵）
渐酒空金榼，
●⊙○⊙●（句）
花困蓬瀛。
⊙●○△（协平韵）
豆蔻梢头旧恨，
⊙●⊙○⊙●（句）
十年梦，
⊙⊙●（豆）
屈指堪惊。
⊙●○△（协平韵）
凭栏久，
○○●（豆）
疏烟澹日，
○○○●（句）
寂寞下芜城。
⊙●●○△（协平韵）

红尘寻梦

四三、青玉案．春暮 贺铸

Bise 注：此词后半阕第五句龙榆生教授【唐宋词格律】作“满城飞絮”；舒梦兰【白香词谱】作“清城风絮”。但一般皆作“满城风絮”，三式皆合于格律，故于此仅用“满城风絮”。

〔题考〕 张衡 ﹝四愁诗﹞：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。”按：案同碗，青玉碗，盛酒之具也，唐人诗多引用之。如李白诗：“侍笔黄金台，传觞青玉案。”杜甫诗：“试吟青玉案，莫羡紫罗囊。”本调调名，即取以创始焉。作者以此调得名，人称﹝贺梅子﹞；盖“梅子黄时雨”一句脍炙人口也。涪翁诗云：“解道江南肠断句，世间唯有贺方回”，亦指此调咏也。又本调据毛氏【词学全书】云：“又名﹝一年春﹞。”
〔作法〕 本调六十七字；前后两阕，惟第二句一为六字，一为七字，余皆相同。起手为七言平起仄收句起仄韵。第二句六字，为五字句上加一字豆，【词律】作三字豆，非也。故“目”自可作平。第三句七字，与﹝渔家傲﹞第三句同。第四、五句俱四字，剧作仄平平仄，宜用对偶。其第一字虽可作平，但以仄声为佳。第六句与﹝锦缠道﹞末句相同。后阕惟改第二句为七言拗句，应作仄仄平平仄平仄，此定格也。

凌波不过横塘路，
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
但目送芳尘去。
●⊙●○○▲（协仄韵）
锦瑟年华谁与度，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
月楼花院，
●○○●（句）
绮窗朱户，
⊙○○▲（协仄韵）
惟有春知处。
⊙●○○▲（协仄韵）

碧云冉冉衡皋暮，
⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
彩笔空题断肠句。
⊙●○○●○▲（协仄韵）
试问闲愁知几许，
⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
一川烟草，
●○○●（句）
满城风絮，
●○○▲（协仄韵）
梅子黄时雨。
⊙●○○▲（协仄韵）